中国现代陶艺发展之我见.docVIP

中国现代陶艺发展之我见摘 要：时至今日，我国的现代陶艺在很多方面比以往局面大有改观，但就它的发展状况而言，仍旧是个尴尬且富有争议性的话题。现代陶艺在国内得不到长足发展的原因与很多方面的客观因素有着直接关联，陶艺创作摆脱不了功利观念束缚；陶艺创作没有建立成熟的艺术观；现代陶艺语言无法在传统与现代、东方与西方等多种磨合中找到适合自己的契合点。本文指出当代中国陶艺发展方面存在的误区，从而探索出适合中国现代陶艺之路。 关键词：现代陶艺；传统陶艺；陶艺创作 中图分类号：J527 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）17-0051-01 一、现代陶艺在艺术取向上存在着一定的盲目性 陶艺本身已不是一个十分严格的概念。就我个人目前对现代陶艺的理解，现代陶艺之所以现代，是因为它强调表示那些突破传统所接纳形式，并探寻更契合时代的观念和感觉的独特形式，它是纯精神性和纯艺术性的绝对概念。可是纵观中国现代陶艺的发展现状，陶艺界当前仍存在一种保守、停滞与回归相结合的文化现象。就整个现代艺术发展的大气候来说，整个现代艺术的发展应是建立在对旧有传统文化、价值观念以及人文精神的解体与批判后的重新审视、发现与创造上，这仍然不失在前文化基础上的“继承”意义，现代陶艺也理应如此。但这种继承决非等同于因袭，它更多的意味着一种转移，这种文化意义上的批判精神，对于从事现代陶艺创作的人来讲，极具普遍的现实意义。因此，我们对待传统陶艺应是批判性的继承，而不是全盘否定或一味沿袭。其次，陶艺创作由传统观念向现代观念的更新是一个不容我们忽视的问题。一部分人仍旧遵循着千年流传下来的艺术教化信条进行创造活动，或仅仅是一些形式上的小小变化而已。而另一部分人，简单地将现代陶艺的“现代”理解为是与传统的绝对对立和格格不入，认为变形的、残破不全的就是“现代陶艺”。这两种观念都是对现代陶艺的片面理解。另外，陶艺创作要审慎的借鉴传统与西方现代艺术思想，要把传统文化和西方现代艺术中好的东西吸收，前提是要立足于本土与当代，现代陶艺要在“民族性”和“世界性”的双重问题上考虑其发展。 二、艺术和金钱结缘导致其艺术品质与格调下降 受市场经济大潮的冲击，人们的价值观念也逐渐地发生改变。人们开始对经济、对市场投入很高的热情，艺术市场也异常活跃。这种躁动使得我国的陶艺创作队伍也开始不安于现状，纷纷开始与经济挂钩，艺术作品逐渐倾向于商品一边，明处暗处进行着艺术商品交易。艺术作品一旦成为商品，必然会导致其艺术品质与格调的下降。一种浅薄的功利目的导致当今陶艺界一大批人都在自觉不自觉地倒向商品一边，同一创作形式的大量复制翻版，目的自然不言而喻，这就无形中使得中国当代陶艺界显得更加苍白和羸弱。这种现状扼杀的是艺术上最为珍贵的悟性与灵性及自由创作精神。 三、现代陶艺在创作观念上所存在的误区 我国现代陶艺在创作观念上还存在着一定的误区。首先，创作意识的背离，也无疑导致我国现代陶艺创作的匮乏。绝大部分人都或多或少地遵循千年流传下来的艺术教化信条进行陶艺创作，有些也仅仅是一些形式上的小小变化而已。艺术家们都在自觉或不自觉地把艺术创作过程的出发点理解为仅仅是形式语言的拓展，创作实践中关注的中心问题仍旧是表现语言的突破。如果我们的陶艺工作者仅仅是在创作过程中完成外在的“形变”后就沾沾自喜，这不能不说是中国现代陶艺悲哀。其次，陶艺创作的误区，还表现在艺术家往往把陶艺作品做为绘画或雕塑的表现天地。受西方现代艺术冲击的中国现代陶艺从传统陶艺中发展过来，它应是借史前文化和传统形式语言为母题，通过全新的、纯粹的手段去探寻其极原始、更本质的状态。现代陶艺作为一门独立的艺术，本身具有着极其丰富的艺术形式和独特的造型语言。这种土与火相结合的艺术，有着不可比拟的表现力和感人的艺术魅力。我们的陶艺家应努力摆脱现代陶艺的这种浅层面的创作方式，走出误区，以泥与火自身所包含的艺术语言，来创作出具有艺术生命的作品。 四、结语 现代陶艺与以往传统陶艺不同，它是在挤压中求生存、求发展。一方面，东西方文化的冲突与碰撞已无法避及；另一方面，来自中国社会史无前的变革与发展，中国人的价值观念出现了新旧差异，并在阵痛中新旧交替。同时，经济的迅猛发展必然带来文化的动荡。在这个更新变化的过程中，躁动和多变已使艺术的审美价值发生着巨大的改变。文化多元化和艺术之丰富，使得我们在面对当代文化时就不能以独立的态度来对待今天艺术作品本身的功能和意义。探索的路可以多种多样，多元化共存、全方位营构，就是现代陶艺艺术空间空前扩展的标志。对于中国的现代陶艺，我们要在文化精神或形式内容的传达上凸显一种“现代”人的观念，让人们面对现在的存在现实，关注现实存活状态，只有这样，我们的现代陶艺作品才会富有长久不衰的生命力。 参考文献：