第四课贝多芬.PPTVIP

　【挣脱束缚 追求自由】 1795年贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会，当时他亲自弹奏自己写作的「第二号钢琴协奏曲」他因此名闻遐迩。 　 同年他又出版了三首钢琴三重奏，贝多芬奠定了他演奏者与作曲家的双重声誉。 　　此后五年，他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。贝多芬在一帆风顺之际，声名如日中天，然而不幸的命运降临到他身上——他有了耳聋的疾病。 【听不见声音的巨人】 　　 这是很残酷的打击，为了怕人发觉他耳聋，贝多芬逐渐离群索居，自己变得愈来愈孤僻。 　　 而在此时，他与一名十七岁少女朱丽叶塔·古奇阿帝相恋。著名的十四号钢琴奏鸣曲「月光」就是他们相恋的作品。 　　 1802年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲，他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化使他痛苦万分，因而他写下了海利根施塔特遗书，陈述悲惨遭遇与不幸。 　　 【藏着热情的火山】 　　贝多芬的内心蕴藏着无穷的感情，细腻、超凡、和谐、十全十美。贝多芬有意将自己的意念放在曲子中。 　　1809年拿破仑攻占维也纳，王子公孙纷纷逃难，贝多芬经济陷入困境。在战火弥漫的日子里，他依然留在维也纳，苦心创作，他的“皇帝”协奏曲就是在隆隆炮声中写出的。 【乐声飞入平常百姓家】 　　 自法国革命后欧洲空气为之一新，个人自由与人权因而确定。贝多芬亦把音乐平民化了，将音乐从贵族中带入全民化。贝多芬的成就，功垂百世。 　　 1812年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演“第七号交响曲”与“第八号交响曲”，非常轰动。 　　贝多芬从1804年到1814年之间，肉体蒙受失聪的惨境，但在这11年的岁月里，他的创作丰富，历史价值史无前例。他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。 【最后的春雷响起了】 　　 1818年，他的弟弟去世，他开始养育他的侄儿卡尔，但是那个他称之为“儿子”的亲人，却为他的生活雪上加霜。 贝多芬的余生已经不多，单是1826年就动了4次手术，但病情未见好转。 1827年3月26日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴着震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。但是他的亲人却没有出现，在他生命的最后一刻们也是一双陌生的手为他合上眼睛。 贝多芬的葬礼在三月二十九日举行，约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂...... 交响曲引起狂热的骚动，许多人哭了起来。贝多芬在中场以后感动得晕过去，大家把他抬到申德勒家，他蒙蒙胧胧地和衣睡着，不饮不食，直到次日早上。可是胜利是暂时的，贝多芬毫无盈利，音乐会不曾给他挣什么钱，物质生活的窘迫依然如故。他贫病交迫，孤独无依。可是他战胜了——战胜了人类的平庸，战胜了他自己的命运，战胜了他自己的痛苦。 _________________________________________________________________________ 课堂练习 (1)上文中的交响曲是指贝多芬的“（《第九交响曲》）”，人们习惯性地称它为“（《欢乐颂》）”，它的原题是“（《d小调第九（合唱）交响曲》） ”。 (2)作者在书中称贝多芬是“（作者在书中称贝多芬为普罗曼德（普罗曼德是神话中的火神，人类文明最初的创造者。贝多芬的“自助”式奋斗，给在苦难中孤军奋斗的人以启示与鼓舞，相当于一种新的人类文明的创造） ）”。 拓展阅读 《贝多芬》[德] 黄里克斯·胡赫，上海文艺出版社1986年版。 《贝多芬传记画册》，石明东编著，九洲音像出版社1999年版。 传记常识 ? 传记的史述必须以历史的真实性为基础，必须建立在传记作家对于传主生平的大量材料的收集和整理的基础上的。当然，如何能够突出传主的个性和形象，重要的是依靠作家对材料的组织和选择的基础上。对传记的历史的认识，在研究者看来可以区分出三个层面：实证的观点、主体的观点和辩证的观点。 传记的史述与议论 实证的观点强调的是死的历史事实，主体的观点强调的是历史学家在研究过程中判断和过滤以后的史实，即历史的事实并不存在，都是历史学家创造出来的。即使历史学家拒绝承认主观的介入，但是不可能避免把“判断”“创造”“心灵”的因素融入到历史叙述的事实之中。辩证的观点认为实证主义的历史和主观主义的历史是很难区分开来的。这种观点承认历史事件的复杂性和差异性，把传记的历史叙述当成是历史研究对象的历史现实和历史学家对历史事实的解释糅为一体的产物。(参见赵白生《传记文学理论》的“历史事实”) * 导入新课 “扼住生命的喉咙”是贝多芬一生的生活信念。 贝多芬 扼住命运的咽喉 ——罗曼·罗兰 第