含蓄隽永的美学特征着称于世.ppt

宋瓷创造了华夏两千年文明历史上一个不可跨越的高度,从思想内核,工艺技巧到艺术形式无不臻至化境,不乏“前不见古人,后不见来者”的倔傲与空茫,可谓高山仰止。宋瓷艺术以其端庄典雅,清新质朴,含蓄隽永的美学特征著称于世,与唐瓷的恢宏富丽,恣纵豪放形成鲜明的对照。 宋瓷在中国陶瓷工艺史上，以单色釉的高度发展著称。其色调之优雅，无与伦比。当代产生了许多举世闻名的名窑和名瓷，被西方学者誉为中国绘画和陶瓷的伟大时期。在灿若繁星的宋代个大名窑中，景德镇青白瓷以其光致茂美、如冰类玉的釉色而独步天下。 宋瓷的艺术特点 第一，宋代诸窑兼收并蓄，互相学习与竟争，以争创贡品为己任，其新工艺、新手法、新造型等等，层出不穷，完全打破了唐代“南青北白”的格局，成就之大是中国古代任何一个朝代都难企及的。 第二，改变了以往的特别是唐代的那种模仿金银器，追求热烈华贵的风格，向着沉静素雅而蕴藉隽永的风格发展，无论是它的釉色还是造型等，都会给人一种观赏不尽和回味无穷之感。 第三，改进了前人石灰釉配方，发明了可以使釉层浓厚的石灰碱釉。如唐代瓷器或青或白，其釉层稀薄，而面之光有限，此皆石灰釉之故，古人即便称颂越窑器“如冰似玉”，也不过是一种美好的比喻，而只有饶州窑的影青瓷，汝窑的青瓷，龙泉窑的梅子青瓷等宋代珍品烧出时，其“如冰似玉”之说才真正体现在瓷器上。 第四，造型不断创新，出现了大量的新器型。如玉壶春瓶（撇口、细颈、圆腹、圈足），双耳瓶（贯耳、凤耳、鱼耳等），葫芦瓶（似上小下大的束腰葫芦），花瓶（瓶口如开放之花瓣），瓜棱瓶（腹长圆瓜棱形）等等。 第五，装饰手更加丰富，除利用釉色变化之手法外，还大量运用印花、刻花、剔花、划花、画花、剪纸漏花等技术，其纹饰题材广泛地体现在人物、花卉、动物等方面。器物中的间饰，边饰花纹也丰富多样。 宋瓷在我国古陶瓷的历史发展过程中，可谓独具匠心，独树一帜，为历代藏家所宝，尤其受明清两代帝王所珍爱，故宋瓷不仅经济价值不菲，而且美学意义也可谓我国瓷史上的巅峰之作。宋朝理学发达，文人热衷填词，体现在瓷品之上仍如百花齐放。 宋代名窑甚多，如定窑、汝窑、官窑、哥窑、龙泉窑、建窑、吉窑、钧窑、耀州窑、等等，皆为名品，各具特色，不仅为历代藏家所珍帝王达贵所爱，就连寻常百姓家也视为传家之宝，所以，宋瓷无论是经济价值还是其美学地位，都是历代瓷品所难比拟的，故而，宋瓷所藏，不仅国家有之，达贵及藏家有之，就连普通百姓家也有传之。 宋瓷从其美学价值而论，各地窑器争奇斗艳，又不独为一家所擅美，而各窑器的美学特征，又体现了他们各自的特点与辉煌。如钧瓷灿如晚霞的海棠红与玫瑰紫，变化如行云流水的窑变色釉；汝窑的汁水宝润如堆脂景德镇色质如玉的表白瓷；龙泉窑青瓷釉色之美的翠绿晶润的梅子青；哥窑有意制作的满布断纹的缺陷美。等等。 汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。窑址在河南汝州（一说在河南省宝丰清凉寺），因此而得名。汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。 汝窑镂空玉壶春瓶（宋） 宋汝窑天青无文椭圆水仙盆 宋汝窑三足盘 官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。　 宋官窑荷花碗 宋官窑月白双耳三足炉 宋官窑洗（流失日本） 钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑。钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。 宋钧窑荷叶青蛙盘 宋钧窑瓶 宋钧窑荷叶执碗 拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”。通盖哥窑的主要特征是釉面有大大小小规则的开裂纹片， 俗称“开片” 或“文武片”。 细小如鱼子的叫“鱼子纹”， 开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片纹理呈金