第一自然与第二自然-论艺术中的写生与临摹.pdfVIP

中国美术家 艺途心语 CHINESE ARTISTS My Creation 常　磊 1972年生。毕业于中国艺术研究院研究生院，获博士学位。任职于中国艺术研究 院中国油画院，硕士生导师；中央国家机关青联委员。 第一自然与第二自然 —论艺术中的写生与临摹 First Nature and Second Nature —On Sketching from Life and Making Copies in Fine Arts 文  常   磊 “绘画是自然界切可见事物的唯一的模 性，他说“你能够拥有的，最完美的指导 现的问题。在艺术语言和自然深度交融的古 仿者。绘画的确是门科学。并且是自然的合 者，最好的指南，最光明的灯塔，就是写 代，从来没有人质疑过艺术家需要写生的问 法的女儿，因为它是从自然产生的，为了更 生。写生比一切范本都重要，你要打心眼里 题。艺术家必须要写生，通过写生来和自然 确切起见。我们应当称其为自然的孙儿，因 相信它，特别是你的素描获得一定的经验之 交流，通过感受自然来表达自然、表达自 为一切可见的事物—概由自然生养，这些自 后，要经常地画点什么，一天也不要放过.不 我，自古以来，这都是不证自明的浅显逻 然的儿女生育了绘画。所以我们可以公正地 管你画的东西是多么小，它依然非常重要.这 辑。艺术家为什么要写生，在今天变成了一 视绘画为自然的孙儿或上帝的家属。”[1] 可以给你带来莫大的好处”[2] ，不仅是达芬 个需要强调和论证的问题。这些与十九世纪 这是达芬奇在十五世纪说过的话。在 奇和琴尼尼，历代大师对于写生重要性强调 之后社会各个领域的高速发展有很大的关 这里，达芬奇传递出一个朴素的观念，就是 的范例可以说不胜枚举。 系。因为技术的进步，使图像的使用和制作 没有自然就没有绘画艺术。艺术家应该模 古圣先贤的看法绝非空穴来风，主观 极为便利，甚至已经到了泛滥的程度，艺术 仿自然的造物方式来进行创作，应该与自然 臆造，而是从长期的艺术实践中总结出来的 家们在创作的时候过度地依赖于摄影图片， 交流，并从中求得所需之精神和韵律。达到 一种最朴素直接的经验论。对于视觉艺术来 并常常试图凭空造物，这使艺术创作与自然 这个目的唯有面对自然，怀着敬畏之心来摹 源之假设很多，无论哪一种假设，都无法回 之间产生隔膜，关系发生了变化。 写它，而对于最直接的方式莫过于写生。其 避一个事实，那就是艺术源于人和自然的交 和自然交流之时，我们面对的是第一 实，早在达芬奇之前半个世纪，意大利晚期 流，艺术是人的精神对于自然精神的解读。 自然，也就是真实的、在三维空间里的自然 的哥特式画家琴尼尼就强调过写生的重要 既然如此，艺术家肯定都无法回避观察与表 物；当我们面对图像的时候，我们面对的是 076 中国美术 艺途心语 中国美术家 《竹篮面包》 常　磊　140cm×110cm　2015年 《劳动工具》 常　磊　140cm×110cm　2015年 第二自然，是以某种手段从第一自然中摄取 反对当时画坛上盲目摹仿古人的泥古不化的 在图像时代，图像对于普通人来说意义较以 的信息，这种手段可能是摄影，也可能是绘 风气。龚贤曾针对当时画坛上盲目的仿古之 往不同，对艺术家就更是如此。艺术家观望 画。作为第二自然的摄影和绘