皮娜#183;鲍什舞剧布景自然物质运用研究.pdfVIP

天津音乐学院学报2013年第2期 JoURNALOF CONSERVAToRYoFMUSIC TIANJIN 王成 皮娜·鲍什舞剧布景自然物质运用研究 内容提要： 本文试图通过皮娜·鲍什(PinaBausch)现代舞剧作品的表现形式，从“后戏剧剧 场”观念出发，以舞台美术设计的视角，分析舞台布景中近于纯粹的自然物质材质的 戏剧力量。虽然此种物质力量越强大，对舞蹈演员的行动限制力会愈大，这在一般 的编舞导演构思中是不常见的，某种程度上可以说是反其道而行之。但对于皮娜· 鲍什来说，利用、克服，超越真实自然物质的限制是捕捉创作灵感的方法及成就其伟 大的舞剧作品的路径。 关键词： 剧场布景 皮娜·鲍什 自然物质 引子 的剧场构成理念虽是从一个虚幻世界出发的， 从文艺复兴时期开始，当透视绘景技术引 却还是通过摹仿手段得以实现的。舞剧的剧 入到剧场布景环节，制造幻觉就成为戏剧剧场 场形式更是固守着以上原则，不容僭越。当戏 的重要任务之一。舞台技术技巧，灯光操控、 剧进入二十一世纪，“后戏剧剧场”对传统戏剧 配乐及音效、服装化妆等都在为观众制造出某 剧场发起挑战时，这一切都发生了变化，舞台 种幻觉而坚持不懈的努力着……。大约在一 艺术的呈现在某种程度上也确实发生了的“变 百年前，自然主义戏剧为了在舞台上呈现生活 形”。随着时代的发展，观众亦不再相信那种 真实，开始使用综合材料如：木头、钢铁、塑料 制作出来的假的布景元素，进而在剧场中出现 制品、玻璃、布、颜料等各种物质材料通过置景 了引用自然实物，或者说将自然真实的材料直 技术工艺制作出逼真的布景。在制作过程中 接搬进了剧场的布景方式。 这些物质改变了形状、颜色等当初的形态，而 成为了布景“建筑意义”上的材料，使得进入剧 一、皮娜·鲍什作品的精神内核 院的观众看到的布景或光彩华丽，或朴实低 以被誉为“德国现代舞第一夫人”和“舞蹈 调，实质是用真实的物质混合成一个幻觉式的 女皇”——皮娜·鲍什的作品为例，其作品中 表面真实的“假”景。有时布景尽管制作成抽 舞台设计的最大特点是对近于纯粹的自然物 象的，但仍然旨在同观众的想象和移情一起制 质和日常成品物质的运用。她的作品思想一 造幻象真实。戏剧剧场力图营造一个虚构的 直围绕着对男女间的性别战争、恐惧和孤独、 宇宙，也就是说：在剧场里，被感知的东西必须 日常生活中粗暴、失败的爱情、老套的性行为、 相互联系构成一个“世界”，一个整体。整体、 理所当然的死亡、毫无结果的逃避等社会问题 幻觉、世界表现是“戏剧”模式的基础。①传统 的拷问。德国的表现主义舞蹈传统融入到了 ①[德]汉斯·蒂斯·雷曼著、李亦男译：《后戏剧剧场》，北京大学出版社20lO年版，第10页。 收稿日期：2013—06—15中图分类号：J617．3 文献标识码：A 文章编号：1008—2530(2013)02一0115—07 作者简介：王成(1969一)，男，天津音乐学院戏剧影视系二级舞台美术设计师(天津，300171)。 115 天津音乐学院学报2013年第2期 她的血液当中，那些源于生活的舞蹈动作，表 绪，让舞台上下自然交流就是了。剧场的艺术 现现代人们内在情感的德国现代舞蹈精神被 效果和对观众意识的作用都是从这种模糊性 皮娜·鲍什保留继承下来，尤其是对社会批判 出发的。台上的舞蹈、细