全球化背景下的民族弹拨乐传统.PDFVIP

( ) 第 33 卷 　第 2 期 长江大学学报 社会科学版 Vol33 No2 20 10 年 04 月 Journal of Yangtze U niver sit y ( Social Sciences) Ap r . 20 10 全球化背景下的民族弹拨乐传统 ———以古琴、琵琶、古筝为例 郑 　红 ( 台州学院 音乐系 ,浙江 临海 3 17000) 　　摘 　要 :古琴 、琵琶和古筝是中国历史上具有重要影响的独奏乐器 ,它们在乐器 、演奏技术 、审 美 、教学 、版本 、师承等诸方面都有其特有的内涵 。 关键词 :全球化 ;传统 ; 民族弹拨乐 分类号 :J 6323 　文献标识码 :A 　文章编号 :1673 - 1395 (20 10) 02 - 0 107 - 03 更好 ,更有穿透力 。 　　一 、古琴 、琵琶 、古筝的现状 2 演奏手法的改变 我国的民族器乐有着悠久 、深厚的历史传统 ,我 古筝的演奏技法非常丰富 。右手传统技法主要 们的先人经过长期不断的创造和发展 ,为我们留下 是大 、中、食三指的运用 ,左手传统技法是以吟、揉 、 了富有特色的民族乐器和器乐演奏形式 , 以及大量 滑 、按 , 以韵补声为其主要特色 。古筝的技法随时代 的器乐曲。 的发展 ,借鉴和吸取其他乐器的演奏技巧 ,丰富了自 ( ) 一 进入乐团 身的表现手段 。从双手弹奏到特殊音响表现 ,都大 20 世纪 50 年代初各地纷纷成立了专业的民族 大地丰富了古筝的表现力 。现代筝法弹奏十分重视 乐团。由于演奏新乐曲的需要 ,古筝和琵琶无论从 “指序弹法”, 即根据旋律进行的规律 , 安排用指顺 乐器的形制还是从演奏手法及乐曲各方面都进行了 序 ,使弹弦的手指不局限于右手的大中食三指 ,而是 较大的改革 。 左右手的十个手指 。运用双手弹奏比单手弹奏的好 1 形制改良 处是它能适应快速多变的旋律进行 。但是左手参与 20 世纪前半叶 ,琵琶演奏家们用的大都是旧形 弹奏 ,势必削弱了传统的左手指法 。 ( ) ( ) 制的琵琶 ,即四相十品 或十三品 琵琶 ,这种琵琶具 二 教学工作 有独特的音律结构 。20 世纪 50 年代 以后 ,逐步推 中国现有的音乐院校都基本实行着西式教育体 广了六相二十五品或更多品位的琵琶 ,这种琵琶固 制 。不管是学习中国音乐还是西洋音乐的学生 ,一 有的两个 3/ 4 音被掰掉 , 已完全成为十二平均律的 律用钢琴训练耳朵 ,学习民乐的学生也都从音阶、琶 律制 ,因此音位转调 自如 ,音域宽广 ,为琵琶的表达 音 、各种奏法的基本功入手 ,非常注重西式基本功的 能力开启了更大的可能性 ,特别适合演奏新乐曲的 训练 ,而对于文化修养的教育和渗透却不尽如人意 。 需要 。古筝也由原来的十三弦 、十四弦 、十五弦扩增 如果把传统音乐的传人分成四代 ,那么对于传统的