运用普洛普叙事理论阐释电影《蝎子王》.pdfVIP

第31卷第3期 长江大学学报(社会科学版) V01．31NO．3 of Sciences) Jun．2008 2008年06月 JournalYangtze University(Social 运用普洛普叙事理论阐释电影《蝎子王》 马 欣 (长江大学外国语学院，湖北荆州434023) 摘 要：普洛普的叙事研究已经形成现代叙事学的基本框架，他用角色和功能研究民间故事的方 法也被电影学者搬到电影分析中。2002年上映的好莱坞大片《蝎子王》是一部成功借鉴普洛普叙事理 论的电影作品。 关键词：普洛普；功能；角色 的女人。于是他并没有杀死她，反而把她带进了大漠 一、普洛普叙事理论概述 深处。马萨优斯知道暴君的亲信们会不惜一切代价 普洛普是俄国形式主义最主要的代表人物之一。 来营救她，并把她带回去。马萨优斯在随后的一场战 在对所搜集的童话作详尽分析时，普洛普发现，童话 斗中受了重伤，但他必须寻找力量带领那几个拼凑起 总是把同一行动分配给各种各样的人物，这些人物虽 来的盟邦回到俄摩拉城进行最后的决战。最终，马萨 然千变万化，但他们在童话里的活动和作用却很有 ． 优斯战胜曼农，和美女巫师完婚，并被拥戴为蝎子王， 限。他认为，在俄国民间故事中，人物的行为是不变 登上王位宝座。 的，他称之为“功能”。角色的功能可细分为31种，这 二、《蝎子王》中的角色与行动范围 些功能是按一定的顺序排列下来的。而这些功能经 常是纠缠在一起的，形成了角色。角色和功能是故事 通过对俄国童话的研究，普洛普发现31项“功能 的两个基本元素。他用角色和功能研究民间故事的 单位”分布在7个“行动范围”内，和它们各自的表演 方法也被电影学者搬到电影分析中。20世纪70年者相对应，相应的角色有：反面角色、为主人公提供某 代，建立在结构主义和符号学基础之上的电影叙事 件东西者、帮助者、公主(被寻找的人)和她的父亲、派 学，突破了传统电影叙事研究的界限，力求在影片的 主人公外出历险者、主人公、假主人公。在某个具体 ·般技巧元素中抽象出电影叙事的量化系统模型，为 的童话里，一个人物可能卷入数种“行动范围“，而若 文本分析奠定基础。普洛普从俄国民间童话中总结 干人物又可能卷入同一个“行动范围”。 出的31种功能和7种故事角色，正是电影叙事学借 在《蝎子王》一剧中，马萨优斯作为主人公，刚开 鉴的理论模型之一。 始接受了各游牧民族首领的任务，被派往俄摩拉城刺 2002年上映的好莱坞大片《蝎子王》是一部成功杀曼农，而后各游牧民族首领又直接扮演了帮助他完 借鉴普洛普叙事理论的电影作品。在剧中，声名狼藉 成刺杀任务，并登上王位的角色。女巫卡桑德拉在片 的罪恶之都俄摩拉城被邪恶的曼农统治着。在那里， 中最初作为反面角色出现，但她在后半部分转化为 邪恶的暴君决定要杀死沙漠上所有的游牧平民。几 “帮助者”，而且还转化为主人公马萨优斯求爱的对 个残余部落虽然以前一直不愿意结盟，眼下则要团结 象，可以被认作是被主人公寻找的人。显而易见，曼 起来。他们发现敌军是通过一个巫师的魔法来杀害 农即是假主人公。他具有与主人公马萨优斯相当的 平民，