《聊斋志异·娇娜》核心人物形象研究.docVIP

《聊斋志异·娇娜》核心人物形象研究内容摘要：《娇娜》作为《聊斋志异》中的名篇，被一些《聊斋》研究专家称为是《聊斋》美中之美。本文通过对《娇娜》核心人物形象的分析，来解读作品中人物鲜明的思想性格和典型的个性魅力，探究蒲松龄在人物塑造上的方法和技巧。 关键词：聊斋志异 娇娜 孔生 人物形象 腻友 《聊斋志异》堪称是中国古典短篇小说的巅峰之作，有着极高的艺术成就，成功地塑造了众多的鲜明生动的典型的人物形象。《娇娜》作为《聊斋志异》中的名篇，被一些《聊斋》研究专家称为是《聊斋》美中之美。笔者认为《娇娜》的美不仅在于它讲述了一个动人心弦的故事，描写了人狐之间真挚的情感、微妙的关系，还在于它塑造了一个个栩栩如生、令人难忘的人物形象。无论是孔生、娇娜，还是皇甫公子、松姑、香奴，几乎每个人物都具有鲜明的思想性格和典型的个性魅力。本文仅就作品中的核心人物娇娜、孔生的形象加以分析。 一.狐女娇娜 作为小说的女主人翁娇娜的出场很晚，在作品中对其描写占的篇幅也并不是很多，但蒲松龄通过对人物外貌的描写、心理的刻画，用人物的语言、神态和动作来表现人物的性格，还充分的运用对比、烘托等多种不同的艺术手法，带着浓郁的浪漫主义的色彩，发挥着作者丰富的想象力，给读者塑造了一个美丽动人、活泼大方、重情守礼的完美、迷人的狐女形象。 （一）美丽动人 在蒲松龄的笔下有许多美貌绝伦的狐女形象，无论是婴宁、小翠，还是莲香、鸦头个个都是美如仙人，她们或是端庄秀美或是风流曼妙。娇娜作为聊斋中又一个典型的狐女，她无疑也是美丽的，但娇娜的美是一种不沾尘俗的少女天真之美，在作品中蒲松龄从三个层面一步步诠释了娇娜的美丽。 娇娜出场时，蒲松龄这样写道：“年约十三四，娇波流慧，细柳生姿。”“年约十三四”道出了娇娜的年纪，更是为娇娜的美定了一个调—少女之美。蒲松龄对娇娜外貌的描写，没有面面俱到的精雕细刻，而是采用画龙点晴的方法，仅仅用“娇波流慧，细柳生姿”八个字就给读者勾勒出了一个天真烂漫的美少女形象。“娇波流慧”是对少女美丽流动的眼睛的特写，从人物的眼神可以看出人物的聪明、智慧，这是我国古代画论中在论人物画时所主张的“气韵生动”，用这种方法来写人物，往往一两句话便可看出人物的“风神气韵”。“细柳生姿”是写娇娜的腰肢体态之美，“生姿”二字包含了无穷的体态变化之美。蒲松龄用了八个字，便传神的写出了娇娜的眼睛的风采和体态的轻盈秀美，这种美可以说是娇娜的第一层美—直观之美。 蒲松龄在用白描的手法给读者勾勒出娇娜的第一层美之后，紧接着又借用孔生初见娇娜时的表现，从第二个层面来进一步衬托娇娜的美。蒲松龄这样描写孔生初见娇娜时的反应：“生望见艳色，嚬呻顿忘，精神为之一爽。”书生见到美女有精神可以说是很正常的表现，本不足为奇。而神奇的是，在此之前孔生由于重病在身已是茶饭不进、危在旦夕，只能“痛楚呻吟”。当这样一个生命垂危的人见到娇娜却能够“嚬呻顿忘，精神为之一爽”，这就不得不让我们称奇，同时也足可以衬托出娇娜不是一般的美丽。这第二层的衬托之美虽然不是正面描写娇娜的美，但美学效果却远远超过了正面描写。 通过前两层的直观描写和对比衬托之后，蒲松龄已经把娇娜的美描绘的超凡脱俗、非同一般。但作者并没有就此满足，而是在故事发展的过程中将娇娜的美丽又提升到了一个新的层面—烘托之美。在娇娜为孔生做手术治病时，蒲松龄又这样写道：“生贪近娇姿，不惟不觉其苦，且速竣割事，偎傍不久。”意思是说孔生为了能多接近娇娜一会，希望手术做的慢一点，而且感觉不到痛苦。读到这我们不由得再次感叹娇娜的神奇和美丽，一个能让病人忘却手术的痛苦，反而希望手术多做一会女大夫应该是何等的美丽啊？蒲松龄通过手术时孔生的表现将娇娜的美烘托到了极致。 （二）活泼大方 蒲松龄笔下的娇娜没有一般狐女的妖媚，给读者的感觉更像是一个活泼大方的邻家小妹。娇娜的活泼主要体现在语言上，文中她第一次开口说话是在为孔生诊脉后：“女笑曰：宜有是疾，心脉动矣。然症虽危，可治；但肤块已凝，非伐皮削肉不可。”这几句诙谐有趣的语言，尤其是“心脉动矣”这四个字，使娇娜活泼可爱的形象跃然纸上。后文中娇娜见到孔生与表姐松娘的孩子小宦时又调皮的说道：“姊姊乱吾种矣”，同时还不忘与孔生这个表姐夫幽默的调侃几句：“姊夫贵矣，创口已合，未忘痛耶？”，这些个性化的语言都充分体现了娇娜活泼的性格。娇娜的大方则主要体现在举止上，蒲松龄这样描写娇娜初见孔生的情景：“女乃敛羞容，揄长袖，就榻诊视”。在封建社会女孩子见到陌生人害羞是很正常的，但是作为一名救死扶伤的医生娇娜的行为举止又是相当的大方得体。在娇娜为孔生治完病后又“趋步出”，虽然只有三个字但却让我们看到了娇娜作为一个女孩子的矜持稳重。 （三）重情守礼 笔者认为蒲松龄笔下的娇娜之所以深受读者的喜爱，不仅仅