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关注现实 唱响主旋律 引领农村电视剧大发展大繁荣党的十七届六中全会《决定》指出，创作生产更多无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的优秀作品，是文化繁荣发展的重要标志。 我国有9亿农民，农村题材是电视剧创作一个潜力巨大的文化市场。近些年，党中央连续出台“一号文件”，都是关于“三农”问题的。建设社会主义新农村，必须要发展和繁荣社会主义和谐文化，这就特别需要优秀的反映农村题材的电视剧作品，来不断丰富和满足农民的精神文化需求。 农民工是社会主义经济建设的主体之一，也理应是文化建设的主体。所以，在电视文艺创作中，要贴近民生谈改革，关心民生谋发展，大力搞好新时期的农村电视剧创作。 电视剧作为电视文艺的重头戏，近几年规模发展不断加速，电视剧生产在电视产业中占据着相当大的比例，在整个文化产业布局中也占有极为重要的地位，它是我们坚持社会主义先进文化方向，大力弘扬和培育民族精神，满足人民群众多层次文化需求的有力手段。对激发民族志气，鼓舞群众士气，弘扬社会正气，引领道德风尚，提高民族素质，陶冶审美情趣，丰富文化生活，营造凝聚人心昂扬向上的舆论氛围，有着别的文艺样式不可替代的作用。 一、现在农村电视剧存在脱离农村现实的问题 1．作品主题：脱离农村现实的肤浅化 社会主义新农村建设正热火朝天，但有的编剧住在宾馆里编故事，围着农村转一转，隔着车窗看一看，镇长、县长见一见，脱离实际，利益驱动，闭门造车，靠鼠标在网上找情节，煞费苦心编造。这样，农村电视剧在剧本阶段就粗制滥造、缺少新意，摄制出来的作品就一定浅薄庸俗，雾里看花，没有现实主义的深度。 2．作品格调：脱离和谐社会的庸俗化 对农村生活的表现多限于家长里短，比较表面化。电视剧是一种视听兼备的艺术，不能没有音乐和歌舞，但在以讲故事为主要手段的电视剧艺术中过多地依赖小品和歌舞、依靠庸俗刺激来抓住观众的做法不可取，因为这样做会削弱电视剧的艺术价值和审美价值。有的电视剧丑化农民，脱离生活、幻想生活，作品家长里短多、小事扯大多、没事找事多，格调底下、粗俗媚俗。 3．作品艺术特色：脱离农村真实的小品化 在农村题材剧中表现为电视剧的小品化，人物的语言、行为、造型都带有鲜明的小品化印记。 《别拿豆包不当干粮》中由潘长江饰演的赵喜富，包括台词和说话的腔调带有明显的小品表演的影子。《乡村爱情》中的结巴刘能，属于戏剧和小品中典型的丑角形象。这种小品式的电视剧为提升农村剧的收视率作出了贡献，但完整的故事情节反而被小品化叙事肢解得面目全非。 为了追求通俗化和喜剧效果,有的电视剧写成了小品，演员是小品化的,剧中的人物、语言、行为都是小品化的。同时,为了强化通俗性和喜剧效果,又在剧中加入了大量的民间戏曲和绝活,而这些加入的戏曲和绝活又往往与剧情没有融合为一体,给人一种和剧情隔离的感觉。最后电视剧成了小品、二人转、话剧的大杂烩，削弱了作品的电视剧特色，搞成了“四不像”。 二、农村电视剧要唱响反映农村现实的时代主旋律 纵观古今，凡是推动历史前进的优秀文艺作品，都充分反映了这个时代精神的主流。要在创作中拒绝平庸、抵制腐朽、反对谬误，以火热的创作热情，推出大批积极向上、科学文明、团结友爱、弘扬真善美的优秀之作，让社会主义荣辱观真正深入农民头脑和心灵。从《圣水湖畔》到《希望的田野上》等等，现实主义题材农村剧火起来，并非只有农民喜欢，许多城市人同样热衷于看这些“土里土气”的电视剧。 农村题材电视剧要增强时代感，尤其关注社会主义新农村战略实施后农村的可喜变化。电视剧创作者要狠抓剧本创作，不再迷信所谓“侃”出来的故事，潜心创作实践，认真研究电视剧的叙事艺术，突出艺术个性，不断丰富艺术表现手段，增强艺术吸引力，努力体现时代性，把握规律性，发挥创造性， 1．唱响农民创业致富的主旋律 一个农民历经苦难、坎坷、情感曲折的城乡间、贫富间、聚散离合间的励志故事，一定比一帮农民的搞笑的剧更打动观众。 2．唱响农民靠技术就业的主旋律 农民工就业正呈现出鲜明的由“传统体能型”向“技术型”、“创业型”转化的特点。随着中国城市化进程加快，第三产业蓬勃发展，市政、园林、商业、家政、交通等方面需要数以千万计的技能型人才，电视剧要反映农民工从传统的力量型就业向技术型就业转变，多表现保姆家政、餐饮服务、保安物业、机械操作、计算机、数控机床、建筑、制造等这些行业就业故事。 3．唱响新生代农民工与城市交融主旋律 新生代农民工，即80后、90后农民工，已经不是传统意义的农民，很多人不会种地，他们有文化，有理想，打工不再像父辈那样为了赚钱贴补家用，他们想的是成为城市市民。这就需要他们的思想、法律意识、文明习惯、文化教育首先城市化。要通过均等化的公共文化服务，使离乡的新生代农民工建立对社会的认同，逐步消除二