替万历翻案!这本书带你游历明朝盛世.pdfVIP

带你走进明朝盛世 何国庆观察， 明朝由盛转衰是在万历年间， 因税赋过低、 继承人的选择错误所导致 ; 但是对民间的管控不强， 出版业强盛，出现《金瓶梅》、《西游记》、甚至《本草纲目》等着述，对外来宗教接受度高，可见社会 开放的程度。英国伊莉莎白女王、天主教教宗当时都想和中国缔结关係，中国未在全球化中缺席。 除了人才辈出，当时中国街道乾净、城市设有收容所，接纳无力谋生的人，让外来传教士讚嘆不已。 「我们看的歷史是清朝人写的，将明朝破败的地方放大，好的部分隐而不写，其实是见树不见林。」何国 庆选择以整体社会、西方人的角度重新书写歷史。 张居正 《七律诗扇》。内容纪念教导皇帝古代治国箴言的场景。 此扇面写给当时的二把手太监张宏 ( 号容斋 ) 。 图/ 何创时书法艺术基金会提供 《万历驾到》一书收录全彩文人字画，何国庆说明： 「你可以从书法看到人的个性， 例如张居正的 《七 律诗扇》是写给当时的第二把手太监张宏，保持彼此的关係。」 他补充： 「他晓得要将政治推行好， 没有太监的帮助不行， 因为太监天天在皇帝身边， 就像美国的 FBI ， 能够查出他人的底细。而张居正的字迹、用墨都极好，显示家境背景不错。」 内文节录 董其昌 妙在能合、神在能离，融合书画与禅学 谈到晚明书画家，毫无疑问董其昌是其中最富盛名的。翻阅各家拍卖图录，董其昌作品数量应该居于 晚明书画家之冠。无怪乎拍卖业的朋友戏称，董其昌是他们的「衣食父母」。今年 (2016) 初，臺北故宫博 物院推出董其昌书画特展，基金会也在六月底推出「董其昌与松江书派特展」，吸引了海内外众多董其昌 的粉丝齐聚臺北。 董其昌 (1555-1636) ，江苏松江人，生于嘉靖叁十四年，卒于崇祯九年。万历十七年 (1589) 进士，授翰林院 庶吉士，官至南京礼部尚书。图 / 何创时书法艺术基金会提供 我认为，董其昌成为大师的条件至少有叁个，首先是科考受挫。董其昌十七岁时参加松江府科考，塬 以为十拿九稳可以拔得头筹， 最后却因为书法不佳仅被列名第二。 董其昌受此刺激， 发愤练字， 终身不辍。 在我看来，年轻时受挫其实是一种福报，如果没有这次的经验，董其昌就不会是日后的董其昌。其次是由 于万历时代民间收藏风气很盛，董其昌本身的书画收藏就很丰富，朋友圈裡也有很多收藏家，如馆师韩世 能、老师莫如忠、陆树声、师兄莫是龙。更认识了大收藏家项元汴，得见家藏珍品，从此眼界大开。第叁 是因为董其昌做官的时间很长，但因为是閒职，浸淫在书画当中的时间很多，使他的书艺不断精进。 董其昌，《草书怀素自叙帖》。此卷是崇祯十叁年 (1634) 中秋节出游时，于舟中兴起书写之作。八十老翁 与一行同好出游，偶然欲书，当场表演一段背临的功力，展现了董其昌对于古帖熟稔的自信，可谓人书俱 老。他提出「南北宗」的理论，划分了文人画与职业画家的界线。图 / 何创时书法艺术基金会提供 《云山图》是他学习米芾、 黄公望之后所演化出的个人风貌， 款识是他常写的一首诗， 带有颜体味道， 大约是五十多岁的风格。我曾和鑑赏家尹光华先生一起欣赏这幅画，他以个人绘画经验告诉我，这件作品 画在质地较硬的绢本上，用了较湿润的水分，所以线条较多连贯的「整笔」，不似平时画在纸本上所採用 层层铺叠的「覆笔」。树干的画法，尤其能看出这样的特色。 我本来是不太收藏董其昌的，稗官野史相传董其昌人品卑劣，他的儿子欺压民女造成市民暴动，这让 我心中起了一些芥蒂。之所以让世人留下这样坏印象，源于写本《民抄董宦事实》和说唱曲本《黑白传》 的误导。 清初修纂《明史》，终于还给董其昌一个公道，史家认为董其昌「督湖广学政，不徇请嘱，为势家所 怨，嗾生儒数百人鼓噪，毁其公署。」《明史》修纂团队以万斯同、王鸿绪两大史才为核心，秉承黄宗羲 实事求是的精神，况且董其昌《容臺集》被清朝列为禁书，史馆学者实不需袒护他。再加上清朝几位重要 的皇帝都很欣赏他，如果他的为人真如野史记载那般不堪，康熙皇帝还会有许多「临董」书法吗