李商隐爱情诗朦胧美2.ppt

李商隐爱情诗的朦胧美;一、概述;李商隐爱情诗约近一百首，差不多占其现存诗的六分之一。这些爱情诗标以《无题》的有23首，用诗里首句句首二字或句中二字作题的，其实也等于无题的有40首，总计63首，占现存李商隐诗的十分之一。 ;写男女之情的无题诗，始自李商隐。 ;借助于爱情的体验，写自己的情思与心理状态，甚至在某些作品中也可能寄托了身世之感，家国之慨。 ;它们以诗人善感的灵心，细腻丰富的感情，运用象征、暗示、非逻辑的结构手法，表现朦胧的情思与朦胧的境界 ; 李商隐所有爱情诗中，流传至今脍炙人口的，也以这类为多，学术界争论最多的也是这一类。 ; 无 题;《无题四首》其一;《无题四首》其二;（二）李商隐爱情诗朦胧美的主要特征：;月夜重寄宋华阳姐妹 ; 全诗只28字，用了东方朔、嫦娥、十二城、彩蟾、玉楼、水晶宫等六个神仙方外的典故，怎么能不迷茫渺远呢？ ;一象为“彩蟾”，照应“窃药”，月中之象 ;一种迷离窈冥的意象便油然而生 ;这些缥渺、无定的物象、事象都有一种忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、艳丽而又梦幻的特点，表现出一种惘然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等等复杂的意绪。 ;忠侗侈瓤巴烫剿畦术歹驯赋恼宿扯洱撼剃渝愤孙躇京晒拱囤摘详键室助闺李商隐爱情诗的朦胧美2李商隐爱情诗的朦胧美2;平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧， 暝色入高楼， 楼上有人愁。 玉阶空停立， 宿鸟归飞急。 何处是归程？ 长亭连短亭。 ;雾失楼台， 月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮…… ;2、内涵的多义性 ;喜欢用典（用典本身就往往是表达那些不宜明说或者复杂不易说得明白的情感）；诗人在组接这些意象时又往往采用非逻辑的方式，意象与意象之间又常常是跳跃的，不连贯的。表面看它们之间似乎没有逻辑上的关联（本体不出现，比喻什么，象征什么，暗示什么，可以有多种解释），但仔细品味，意象之间又有脉络可寻，各象之间有着内在的联系，这就是弥漫在诗中的意绪。这种诗意的表现极为“婉曲”，因此在诗的意旨的理解上也往往给读者提供多种解释的可能。因此，它的情思与意境就让人感到迷离朦胧。 ;阿萍拱沛炭殃魄梯叛酣穴灭介秀衙翰萧福居娟希愧伪瞅舒又旭带佩炙斤月李商隐爱情诗的朦胧美2李商隐爱情诗的朦胧美2;难解的是它的旨意 ;一说“锦瑟”是令狐楚家婢女名，这首是爱情诗； ;“五四”以来，又有“政治诗”说、诗总序说。 ;令狐青衣说 ;悼 亡 说 ;悼 亡 说 ;以锦瑟起兴，引出对身世旧事的回忆。“思华年”三字，是全诗的诗眼。由于追忆华年，则引起了不堪回首之叹，因此中间两联，以众多的意象，反复咏叹自己一生道路坎坷。 ;《汉书·郊祀志》记：“秦帝使素女鼓五十弦，瑟悲。帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。” ;庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 ;沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟 ;“沧海月明珠有泪”一句是围绕着“沧海遗珠”这个中心展开的浮想，以泪衬“遗珠”，以“月”衬“沧海”，大海苍苍，明月下照，珠光泪色，交相辉映，呈现出一幅愁怆凄丽的画面，进一步写理想破灭的沉痛。 ;“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”的理想是那么璀灿，人品是那样晶莹光洁，爱情是那么凄丽，遭遇又是那么令人惋惜 ;陆机《文赋》里有：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚” ; 比喻人只要有内美，别人想掩盖也掩盖不了，古人以良玉象征人的品德纯粹的很多，戴叔伦有“蓝田日暖，良玉生烟”的句子，诗人把此意境用在这里，表示人有美质，终必外露，透露出他不甘屈抑的心情。 ;以上四句，写“华年之忆”，也即身世的回忆，全都用典，蕴含着深厚的家国身世的伤感，尤其是抱负未展的悲慨，意境凄丽，既表达诗人在晚年回顾平生时那种感到失意迷惘，痛苦的感情，又表达出他晚年所坚贞自葆的高洁风标。 ;“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。” ;望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。 诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。;艺术上，运用比兴、象征手法，用典精巧，词句清丽，脉络细密，深情婉约，意境曲折，意味隽永，这些都代表了李诗的特色。 ;②片断的意象组织在一起。在李商隐的《无题》诗里，除了用重叠的喻象之外，还常常把一些片断的意象组织在一起。这些片断的意象是很美的，有的带有暗示的性质，有的却只是写实（但不是那种逻辑清楚的叙述的写实，而是片断画面的点染）。它们和喻象错落排比，虚虚实实，造成一种朦胧之感。 ;《无题四首》第一首;“梦为远别”是全诗的诗眼。全诗围绕“梦”来写远别之恨。 ;首句凌空起势 ;颔联的出句写梦中的情景 ;颈联：“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”，写梦醒书成之际，残烛暗淡的余光半照着用金线绣成翡翠鸟图案的帷帐，绣有芙蓉图案的被褥上还依稀飘荡着麝香的芳香。这一联对室内环境气氛的描绘渲染，是实境与幻境的交融，这片断的意象很美，很富象征暗