后现代主义摄影探幽_万芒.pdfVIP

作家杂志 WriterMagazine2008No.8 艺术空间 后现代主义摄影探幽 万 芒 一 后现代艺术与后现代摄影 审视传统,从事一种重新解释传统、丑 后现代是区别现代的一个文化时 摘要 化现代主义的妄自尊大的批评。他们 期。因为现代主义时期,人类经济生活 后现代是上世纪六十年代以来的 往往以一种戏谑的态度挪用传统文化 获得全面的快速发展,但人们后来发 文化主张。主张反思现代主义的种种 资源,甚至是现代主义艺术的“新”传 现现代主义问题多多。比如强调发展 弊端,提倡人性的复归和重视。在摄影 统也未能幸免于他们的“挪用”之难。 和效率却泯灭人性,贫富差距拉大,在 上,主要是精神上的解放,像南·戈丁、 维格曼将现代主义艺术大师曼雷 工业化的奋斗中,人类迷失了最本质 辛迪·舍曼等。后来的安尼·沃霍尔、杰 的名字用于他的一条爱犬。在他的导 的幸福生活价值追求,科学的发展解 夫·沃尔等作品都是此范围。相对于现 演下,这条名叫曼雷的狗作出种种模 决不了人类的精神安慰问题等等。在 代主义的理性倾向,后现代是感性的、 仿人的行为的动作,通过它对人的行 艺术上,也因为陷入各种技巧性的探 多元的。 为方式的夸张放大的表演,使人们感 索,而忘了艺术原来的功用是倡导高 关键词:摄影 后现代 传统 美术 到了某种现实与人生的荒谬。森村泰 中图分类号: 文献标识码: 尚的精神和促进社会进步。现代主义 J5 A 昌则从一个东方人的立场通过化装自 艺术一个最明显的错误,就是一味地 拍摄影的方式潜入西方美术史名作, 追求形式主义,造成艺术作品离精神 南·戈丁、辛迪·舍曼等。后来的安尼· 使作品产生异味,颠覆西方艺术史的 诉求越来越远,形式语言随着花样翻 沃霍尔、杰夫·沃尔等作品都是此范 权威。而雪莉·莱维公然以复制翻拍摄 新渐趋穷尽,结果艺术状态空洞、乏 围。 影史、美术史名作的手法质疑现代主 味,没有情感。 在后现代主义摄影家的心目中, 义的原创性原则。另两个名叫乌里希· 后现代是上世纪六十年代以来的 蒂尔曼( —)与沃尔 内容没有什么“禁区”和“忌区”,格调 ulrichtillman,1951 文化主张。主张反思现代主义的种种 夫冈·沃尔曼( —) 也不分高雅和低俗———连“性”和“性 wolfgangvollmer,1952 弊端,提倡人性的复归和重视。其艺术 事”都可以直接进入画面。如 1985年 的德国摄影家也将美国现代主义摄影 思想之特征美国艺术史论家 ·史密斯 家保罗·奥尔特布里奇 (paulouter— L ·索德克的《爱的连接》、 年 ·莫 J 1987 A 曾这样概括:“从极端的自我性转向相 )的著名摄影作品 了迪卡的《纽约·特雷德韦尔》、1988年 bridgejr,1896-1958 对的客观性,作品从几乎是徒手制作 D·沃吉纳罗维茨的《屋子》和 1990年 《带钢爪的女人》(1937年)重新加以仿 转变成大量生产,从对于工业科技的