张杨VS颜丙燕如果有梦不怕老.docVIP

张杨VS颜丙燕如果有梦不怕老因为电影《飞越老人院》， 张杨和颜丙燕，这对认识十年、曾经天天打台球的老朋友又聚在了一起。这是一部讲述“老去”和“梦想”的电影，之所以会将这两个词联系在一起，是因为他们 都是不怕老的人，如果有梦，老去本是一件妥帖、快乐、甚至值得憧憬的事。 老艺术家“动手”真相杨和颜丙燕都没有想到，电影《飞越老人院》能拍得这么顺利，老艺术家们对角色的认真尚且不谈，光是他们孩子气的举动就够旁人欢笑好久，一场开车的戏，许还山和吴天明两位年过70岁的老艺术家竟然动起了手，没人去劝，因为能聚在一起拍个电影，老人们太高兴了。 颜丙燕：在还记得十年前咱们一起拍过一个小片子。后来就吃喝玩乐，天天聚在一块打台球，后来就开始各自忙活了。 张杨：那时候我刚拍完《昨天》挺闲的。 颜丙燕：我就是正常的工作状态，妈妈生病了但那段时间病情比较稳定。 张杨掷说那时候咱们哪想过老的事儿，想的都是怎么玩。 颜丙燕：那是什么时候开始琢磨到“老”这件事儿了? 张杨：大概2006年，我做《叶落归根》剧本的时候，两三个编剧跟我一起聊故事，聊着就聊到老人院里面的那帮老头老太太，说要出去看大海。我的直觉告诉我这是我该拍的电影。当时筹备的时候，我联系了三四十位老艺术家，一个一个去拜访，譬如于蓝、谢芳、陈强，都想参加，但身体不允许。陈强老师94岁，派他女婿来了，女婿说要是在北京拍，就算半天也能把他推过来，但在天津拍，舟车劳顿实在危险：还有朱旭老师，《洗澡》合作过，特别希望他能来，但他感觉身体不行，没演成；葛存壮老师是最早答应出演的，临到拍的生病了；身体能否胜任是出演这部戏的前提，几位主角还得考虑能不能开车。我想尽量把老艺术家们捕捉进来，哪怕就是露个面。他们过去都是大明星，演不演戏对他们来说已经不重要了。后来，老人院里的老人找齐了’我就想得找个不那么漂亮的女演员来演院长，于是找到了你。 颜丙燕：不能长得太像演员。 张杨：因为这些老头老太太都挺真实的，我不希望院长、护士在电影里太跳，你也确实是非常好的演员，放在这里合适。 颜丙燕：你跟我说起这个题材的时候我就挺有兴趣的，平时去各种电影方面的活动，越来越少见到那些老艺术家，很少有人愿意负那么大的责任去承载他们，比如接送，万一老人不舒服了太想再演戏了’开拍的时候我看着老头老太太一个个容光焕发，绷着弦儿，我特别心疼，他们积累了很多经验、想法、感悟，需要释放，你给他们这个机会来释放。 张杨：拍之前我有顾虑，每个老艺术家都有固定的风格和习惯，很难改变，但拍起来非常顺利。比如吴天明老师。他本身也是导演，特别明白演员要服从导演的安排：许还山老师是个个性很强的人，但拍戏时很好沟通。当老艺术家们认可了这个剧本，他们不会跟你反着来，而是提出他们的建议，融入到片子里，譬如说台词，“老头不会这么说话”，他们拿到剧本之后就努力研究人物，想象他的前史，丰富他的家庭背景、经历甚至穿衣服的感觉，非常认真。 颜丙燕：我在开拍之前也有点紧张，心想自己是年轻演员。我的表演方式他们是否能接受?要是不合适该怎么办?还想到可能他们每个人脾气不一样，我不能乱说话……做了很多准备，等―见面发现完全没必要。他们演戏特别真实，就是站在那里，都不用说话，你看着他的眼睁心已经在颤了就知道该怎么说怎么做了。他们的生活状态也出乎我的意料，真就像小孩一样。 有次你没在，许还山老师跟吴天明老师打起来了，他们俩是几十年的铁哥们儿，平时爱互相开个玩笑，那天许还山老师开那么大一个车，有点紧张，路口停错了，吴天明老师就在旁边叨叨他，说你是不是傻啊?真老了吧你?许还山老师一开始还回嘴，突然从驾驶座站起来，直接巴掌拍过去了，吴天明老师喊着“你还打人!你不讲理!”俩人就对打起来，一车人都笑翻了，也没人上去劝，他俩肯定也不是真打，就是气急了。那时你能感受到，老人们得到这样一个机会又聚在一起，有多开心。 叛逆的孩子有真爱 一聊才知道，这两位都是被暴打出来的。张杨与父亲的纠结，在他几乎每部电影中都有显露，尤以《向日葵》为最；青春期颜丙燕与母亲的恩怨，也在母亲患病时消散。就像母鹰总要把小鹰赶出巢穴，父母的最大使命也许是使子女变得真正强大，只是这强大往往以父母的老去为代价。 张杨：不是只有当你老了才会想到“老”这个话题，我真正感受到“老”这事儿是在十年前，拍《向日葵》之前，我突然感到父亲老了。小时候他管我很暴力，在我心目中他―直是强势的。但那段时间我看到他身上很多问题：他退休了，有过一两次拍戏的机会，后来也没弄成，他心情郁闷，跟家庭的关系也不太好，我觉得这个人一点一点地老了。 颜丙燕：这个戏里你的父亲也在，我没见过他年轻的时候，光觉得他满头白发，特别慈祥。 张杨：当时邀请他来参演我也考虑过