红色情结-论红色在张艺谋电影中应用.docVIP

红色情结-论红色在张艺谋电影中应用对色彩有非常具体的追求是张艺谋和很多导演的显著区别之一。张艺谋曾经在接受记者采访时说：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。”张艺谋认为从生理上来说，色彩是第一性的，是最能唤起人们的情感波动的。细心观看过张艺谋电影的人不难发现，其电影的独到之处不仅在于他对色彩的驾驭能力上，还表现在对中国传统色、经典色——红色的诠释上。在所有颜色中，张艺谋身上有着与生俱来的红色情结，他曾说他喜欢红色：“跟我是陕西人有关。陕西的土质黄中透红，陕西民间就好红。秦晋两地即陕西和山西在办很多事情时都会使用红颜色，他们的那种风俗习惯影响了我，使我对红颜色有一种偏爱，然后我又反过去表现这种红颜色。”[1]在电影中，张艺谋把对红色的运用推向了极致。 一、 红色对影片的格调氛围的营造 红色的涵义很多，像喜庆、热情、热闹、温暖、活泼、艳丽、芬芳、青春、幸福、吉祥、性感、浪漫、革命、火焰、暴力、侵略、危险等都是其寓意。红色在心理上还象征激情，特别是潜意识中被压抑的激情，同时还表达一种潜意识的愤怒、仇恨情绪。总之，红色是吉祥也是灾难，是战乱的标志，也是平和的象征，它把青春与死亡、崇高与淫乱、激情和欲望、热情与疯狂、神圣与亵渎这些反差几近水火难容的内涵全都混合在了一起。[2] 张艺谋在他的“红色”电影中，每一部都有他为之设定的电影格调，而这种格调正是通过贯穿“全文”的“红色线索”来塑造的。从始而中，一步步把读者带入他所设的所希望的影片氛围中。 《红高粱》中的基本色调是红色的，夕阳如血，高粱如血。张艺谋创造了一个神奇的红色世界，运用铺天盖地的红色象征了一种喷涌而出的生命意识。红色是血，红色是情感的张弛，红色是生命与热情的讴歌。 电影以“颠轿”拉开序幕。轿夫粗狂的歌声配上高亢的唢呐声，回荡在红色的黄土沙漠上。贫瘠荒凉的十八里坡，高亢的歌声与之形成鲜明的对比，象征着生命力的红色充满整个画面，这是一种生命力的张扬。 红高粱、红灯笼、红染坊、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女这些红色独自出现似乎说明不了什么问题，而它们叠加起来对于影片主题的营造有它独特的涵养。张艺谋正是以这种红色物象的集合，来达到视觉的冲击，加之音乐的配合来营造氛围，使观众感受某种超出故事情节之外的内容。《红高粱》中要表现的是“我奶奶的鲜明的爱恨情仇”，“我奶奶”从出嫁的那天起似乎就注定了她的悲剧命运，然而她却凭着坚强和果敢闯了过来，从而获得新生，获得了自己的爱情和“事业”；这是一个女性红高粱一般通红的个性，是激情，是值得讴歌的美。罗汉大叔面临酷刑自知没有生存的希望却并不绝望，依然以自己的忍耐力与极刑斗争到底，“我爷爷”率领非正规军队英勇抵抗侵略，这些都以失败告终镜头切换到黄土沙漠尽头的火红的夕阳，然而夕阳却不是“夕阳”，那股倾泻万里的红蕴含着坚定、不卑不亢的力量，那是一颗永不落山的太阳！《红高粱》从始至终感情都是激扬的，似火，似热，是一种精神上的震撼，使读者留有思考。 《我的父亲母亲》中母亲的红棉袄反反复复地奔跑在乡间的路上，那是一个女子追求爱情的坚定的义无反顾的脚步。跳动的红棉袄是母亲怀春少女情犊初开的快乐。母亲的红头绳如一根引线，引燃了情绪的烟花，在回忆的夜幕里缤纷绽放。“爱情化身”的先生——我的父亲，递出的信物——“红发卡”，父亲母亲的爱情开始发芽，不仅是父亲母亲，局外的我们也可以感受得到那种朦胧的快乐的爱的包围。冰天雪地里的母亲身着红袄在路上等着父亲，乍眼的火红与冰雪的苍白形成对比，营造出无助而又渺茫的氛围。 父亲母亲的爱情传统而老套却给人一种久违的感动，感动于这个美丽故事的过程，感动于电影展现的一点一滴的细节，而这些正是通过影片格调起作用，红色的棉衣跳跃在画面中，将整个故事笼罩在连绵不断的幸福中。这种没有波澜，安静、温暖人心的红把影片定调为炽烈如火的幸福感。 《大红灯笼高高挂》中红色，一直作为一根红线贯穿其中，使得冷暖色调的完美结合，营造出强烈的情感冲突，构成了全片的凝重而冷寂、焦躁而窒闷、饱含热情而又渗透罪恶的悲剧氛围。而这种悲剧氛围又恰大好处地配合并提升着影片的感染力，使人油然而生一种历史的纵深感和沉重感。 触目惊心，动人心魄的红，高高挂起的红灯笼，垫在脚下的红脚布，随风而动的红头绳、红棉袄，无不强调着影片中人物生命的强烈、生存环境的严酷和生存斗争的艰辛。本来是大吉大利在中国被认为最喜庆的颜色，在这里却成了一种束缚，一种压迫。 二、 红色对人物情感的表达 长期以来，电影中的色、光、调往往充当服务于人物或景物表征的辅助手法，而在张艺谋的电影里，色彩成为表达人物情感的重要手段，参与到对人物思想意识、心理活动等深层次领域的创作中。的画面，都是母亲的红。当父亲坐着马车来到这个偏僻