“大一统”的当代工笔花鸟画——当代艺术语境下工笔花鸟绘画的复兴.pdfVIP

“大一统”的当代工笔花鸟画 ——当代艺术语境下工笔花鸟绘画的复兴 刘 英(西安美术学院国画系，陕西西安710065) 【摘要】工笔花乌画自唐出现以来．历朝历代都有所发展。从唐朝起．工笔花鸟画开始成为独立画科。五代出现的“徐黄体异”为后 世工笔花乌发展的两个方向奠定了基础，至宋代院体花乌成就工笔花乌在历史上最繁盛的时期。至元明开始逐渐衰微，历史上有名的 重要画家已不多见，清、民国时期水墨写意绘画大肆发展．自董其昌以来所祟尚的“南北宗论”使工笔花鸟在这一阶段渐成颓势。从 上世纪80年代末期开始．工笔花鸟画科在当代主义的影响下有了新的发展，以徐累为代表的当代工笔花乌为这一科目的复兴作出了极 大的贡献。本文通过对这一线索的梳理．以讨论当代工笔花鸟现存在的状况及意义。本文摒弃对绘画本体和形式的讨论．而是从文化 学以及当代的视野下看待工笔花乌的新发展，这对工笔花乌画科的发展具有启发性的意义。 【关麓词】当代艺术：当代工笔花鸟：徐累 008—9675(2015)04—0096一04 【中啊分类号1J202瞄剽隋跨刚钔A瞄啊睛割1 “当代工笔花鸟”一词是与传统花鸟画概念相对 的五个方面：造型观念的转变、色彩观念的转变、构 从传统中国画的概念下生成的一个分支学科。“中国 图的转变、技法语言的转变、材料运用的转变等五个 画”的概念形成于近代西洋画大量传入中国后，以便 绘画实践方面的主观转变。其他文章基本上也是从以 中国古代传统绘画区分西洋画而形成的专有名词。工 上角度或深或浅的进行讨论。而关于“当代性”问题 笔花鸟画科形成于唐代，实际上在当时并无明确定义。 的研究一直以来也禁锢在形式语言、与传统对比等绘 “工”实际上与“写”相对，使传统中国花鸟画的两 画理论的角度，而非真正对于“当代性”对于工笔花 种代表性的用笔形式。从明末开始有学者尝试用一个 鸟画的渗入。诚然，“当代”一词的概念本身就涵盖 词来定义工笔画的概念，而实际上“工笔花鸟”在理 很多不确定性，关于“当代性”的讨论在其他绘画科 论界被明确提出是在二十世纪三十年代。…而“当代 目也同时存在。而相对于工笔花鸟画而言，是否含有 工笔花鸟”的概念的基于二十世纪初期对于“新”工 当代的视野也依情况而定。笔者将在下文中讨论工笔 笔花鸟概念再次发展而成的。新工笔花鸟从四个方面 花鸟的当代性问题。在以往的研究中，宋晓霞老师的 沿袭传统：“一是从继承古法入手，以于非圈为代表。 论文《工笔画的传统与现代发展研究》中，第二章讨 二是继续沿着中西合璧的路走，以刘奎龄为代表。三 论到关于工笔花鸟画古往今来的发展，以文化的角度 是内收宋人院体，外吸日本画风，旁采图案意识，以 为切入点对传统形态和现代发展做了全面的比较与分 陈之佛为代表。四是精研宋人院体成就，以李长白为 析。除此之外，黄文媛的《新工笔花鸟画的当代性》 代表。其共同点，是以‘写生’为宗，面向自然，摄 和韩萍的《当代艺术语境下的工笔花鸟图式研究》两 取物象，抒发感受为怀。”121当代工笔花鸟系统成型 篇文章也分别以图式的研究对当代工笔花鸟画进行讨 于上世纪八十年代，是一个具有及时性意义的新概念， 论。 它与当下中国社会的经济、政治、文化的新发展息息 一、传统中国工笔花鸟画的发展历程 相关。在这种环境下，传统的工笔花鸟笔法、布局、 意识、色彩等都有了新时代的特征。因此，当下对于 作为传统纹样的出现，花鸟画科实际上是中国画 当代工笔花鸟画进行阶段性的研究对本画科的发展有 发展历程中最先出现的题材之一。作为寄喻美好生活 极为重要的意义。 的一种方式，花鸟画在一段时间内与人物画、山水画 目前国内学术界对于当代工笔花鸟的大量