《音乐的语境--一种音乐解释学视域》.pdfVIP

中国音乐(季刊)2005年第1期 CHIN醪汇MUSlC 。谢嘉幸 《音乐的语境 一种 音乐解释学视域》 摘要：本文为作者博士学位论文《音乐的“语境”——一种音乐解释学视域》的第二章， 文中通过语言和音乐的比较，将当代解释学引进到音乐解释学的建构方面，通过共时性与历 时性的双重视角，以及“聆听”、“体验”、“感悟”和“应用”等基本概念，来探寻人类的音乐语境 及其实现的“解释学复原”与“解释学创意”等基本过程，为全文的理论框架进行全面的阐述， 并为此后三章有关音乐的形态、情感及意念语境的进一步探讨做了必要的铺陈。 关键词：聆听；体验；感悟；应用；解释学复原；解释学创意 音乐解释学中的语境， 解释学的变革，对音乐美学研究的深入，应该说是有益的。 一基本观点、任务和方法 正因为如此，本文标题借鉴了语言学的重要概念——“语境” 一、音乐解释学的基本观点和任务 解释学的分析视域，意图通过二十世纪西方哲学变化所给予 的启示(同时也是对西方哲学发展的一种回应)，分析与阐释 (一)寻找音乐与主体的内在联系 音乐与其实践主体那种普遍、深刻、内在和有机的联系。 在西方音乐美学研究涉及音乐的意义问题时，历来都面 (二)音乐解释学的基本特征 临两难困境：音乐的意义究竟是由音乐以外的因素决定的， 在前一章中，我们已在哲学意义上弄清了当代解释学基 还是由音乐音响本身决定的?问题扑朔迷离，而由此引发的 本概念的性质与意义，将其应用于音乐的解释，应该说已经 西方音乐美学领域中“自律”、“它律”之争旷日持久，[1]至今 不会有太大的障碍了。解释的主体参与，解释的整合性、包 也仍然没有结论。本文认为，造成这一困境的根本原因之 容性与应用性，对于音乐的解释活动不仅具有启发意义，也 一，在于西方音乐美学研究——无论自律论一方还是它律论 具有实践价值。但要探讨音乐解释学的基本特征，首先还得 一方，其思考问题的出发点，都是把音乐和实践音乐的人切 比较一下音乐和文学之异同。毕竟解释学是从文学的实践 割开来(尽管说这种切割的分析和研究确实也取得了重大的 研究中产生出来的，进一步检测解释学在音乐解释中的可行 成就)，但将音乐本身当成纯粹的客体来认识，却在哲学上存 性，仍然是十分必要的。 在着割裂音乐审美主客体之间本质联系的缺陷。Q) 1、音乐和文学的区别 因此，解决这一问题的途径，还在于重新恢复音乐审美 作为艺术，音乐在强调主体表达等许多艺术共有的特征 主客体之间内在的、普遍的有机联系。事实上，西方哲学美 方面和文学是一样的。音乐和文学的区别主要体现在表现 学界在整个二十世纪的一系列发展中，对这一问题的认识已 手段上，尤其集中体现在音乐音响手段与文学的语言文字概 经发生了很大的变化。而这一变化在某种意义上，又是由语 念等方面的差异上。那么，这种差异有多大?