“物语”对综合材料绘画“物性”的阐释.pdfVIP

刘伟 “物语： 对综合材料绘画“物性’’的阐释 画创作的时候，其“物性”穿透物质载体， 果，而应当归功于艺术丁匠。艺术家只是接 “物性”(Objecthood)即物之本质属性， 这个概念本属于科学的范畴，引入到艺术创 呈现的是物质材料所包含的人文属性、社会 受这种活力，并把它作为他的艺术媒介而不 作中，材料“物性”问题衍生出双重意义：一 属性以及与创作主体交融中散发出来的对观 是艺术材料来进行创作。”艺术家倾其所能 是材料作为一种事物自身区别其他事物“是 者心灵世界造成视觉冲击的存在意义。如格 “纯化”绘画造型语言与色彩语言，使之有 其所是”的本质属性；二是材料作为一种事 林伯格所说，“材料艺术在这里既是物质材料 别于其他艺术语言，进而通过材料媒介的完 物承载创作主体的意图、参与艺术创造并在 的创造，同时也是人文精神的表现方法”， 美呈现达到绘画艺术的纯粹性：今天，艺术 目的达成之时“如其所是”的存在方式。海德 两者是“非常重要的一个艺术整体”。因而， 家不再满足造型艺术中材料作为间接技术载 格尔说：“一切存在者都是‘物’。”([德]马 关注材料“物性”特征是艺术家从事综合材料 体的角色，材料本体独立的审美意义被挖掘 丁·海德格尔著，孙周兴译《艺术作品的本 绘画实践不可回避的基础环节： 出来，材料“物性”的视觉潜质得以浮现并不 源》，上海译文出版社2008年版)但因“物” 断提升，获得艺术创作语言的主体地位。 的存在方式不同，其“物性”因素无法一概而 一、视觉潜质——“物性”作为材料作 “工欲善其事，必先利其器。”认识材 论。纯然之物的“物性”源于自然的质料。 品外在客观层面的语言载体 料的“物性”，还得从“材料”说起。“材料” 艺术作品材料的“物性”既包含源于自然的质 在传统绘画中，材料只是造型语言与色 料，也包含所表现事物背后所掩藏的意向性 彩语言两大审美系统的物质载体。奥尔德里 人类赖以生存和发展的物质基础。物质世界 存在方式。当物质材料以艺术之名参与到绘 奇曾指出：“艺术材料的活力不是艺术家的成 千奇百怪，每一种物质材料都具备物的属 的互动关系，达到画中有画、境中有境的境 本身是抽象的，它是为实现意象的表现服务 结果。” 界。如八大山人笔下的鱼，无须画一波纹， 的。文人画的“尚意”风，使笔墨重在表现 内在精神决定了艺术风格的形成，特定 背景的留白却给人清澈水面的感觉。 作者的某种情绪、意图，而非客观具象形的 的心理结构形成特定的艺术形式：历代文人 各种元素具有一定的能量，不管是在质 写实再现。一方面，笔线语言的丰富、笔墨 画家借梅、兰、竹、菊等传统题材隐晦曲折 量和数量上加以递增或递减都会产生视觉的 的独立性，追求在细细品味之余所体现出的 地表达自己的情怀，形成了逸笔草草、不求 运动感。用笔的速度、力度、顺序、形的空 精神和情感。“笔墨本无情，不可使运笔者无 形似的大写意表现。作者强烈情感的注入， 间位置、比例、虚实关系、渐变等因素的改 情矣。”(李来源、林木编《中国古代画论发 使得画面具有强大的表现力。如大写意画家 变，都会改变张力，从而产生运动感。 展史实》，上海人民美术出版社1997年版， 徐渭画的葡萄、藤叶让人分不清是墨是泪， 抽象的本质在于表达一种结构关系、动 第291页)另一方面，意的主旨又使所有的笔墨犹如利刀直逼人心，一阵寒气扑面。这 力关系。写意画作品中所透视出的张力关 作品体现出一种共性特征，即在物象的表现 是他将痛苦发诸于笔墨中的释放．也是其桀 系、力的构成，是同中国画强调意、主观内 上，源于物象而又不等同于物象的意象造型 骜反叛个性使然，一生悲惨坎坷、痛苦压抑 在精神的表达分不开的。 特点。实际上，这种对意的追求也就是对内 的人生写照。 中国画是门“意象艺术”，追求