不仅“源于生活，高于生活”--浅谈动画剧本的奇幻性.pdfVIP

人文科技 不仅“源于生活，高于生活” ——浅谈动画剧本的奇幻性 赵楠乐子 （ ， ） 广东工业大学 艺术设计学院 广东 广州 510000 摘　 要：动画艺术的基本特征之一——奇幻性强调的是 于生活。动画创作者在创造一个有别于现实的奇幻角色、故 动画无限的创作空间，我们可以“创造世界”。首先，奇幻元素 事或世界时，竭尽所能地去让观众认识这个世界，感同身受、 来源于生活，在人们想象的基础上再加工升华，组成给观众有 身临其境，并随着这个世界的变化以跟随片中角色的心灵旅 带入感的奇幻世界。其次，奇幻的创造并非仅仅来源于现实， 程共同去感受喜怒哀乐。最常见的出发点莫过于使用类似于 必须确立一套奇幻世界贯彻始终的逻辑，才能让奇幻世界有 对现实人类世界生活的刻画去构建新的奇幻世界，才能提高 可信度。再次，也并非为奇幻而奇幻。奇幻元素的应用必须起 其真实性和带入感。回顾美国皮克斯工作室的动画长片《怪 到推动情节并且服务于主题的作用，否则只是虚有其表。最 物公司》中令人叹为观止、耳目一新的怪物世界。这个奇幻 后，和所有艺术作品相同——表达真情实感，引发观众共鸣， 世界与人类世界仅是一门之隔——小朋友卧室的房门，便可 才是动画创作中的奇幻性所要且最终要达到的目的。 供怪物和人类自由穿梭。怪物们半夜潜入人类房间，使出浑 关键词：动画；剧本；奇幻 身解数让小朋友发出受到惊吓时的高分贝尖叫，从而解决怪 物世界能源问题。一个完全的奇幻世界彻底令观众投入并 动画以绘画或其他造型艺术形式作为任务造型和环境空 信服：在完备的社会体系中，运营模式成熟的怪物公司，令 间造型的主要表现手段，不要求故事片的逼真性特点，而运用 人眼花缭乱的怪物员工们是早起上班，他们也有就业压力， 夸张、神似、变形的手法，借助幻想、想象和象征，反映人们的 要面临发达的传媒机构，有自己的安全维和机构——孩童侦 ［1］ 生活、理想和愿望，是一种高度假定性的电影艺术。 动画行 察队，在生活中要和女朋友庆祝周年纪念共进晚餐。在角色 业内有这样一句俗语：“没有你做不到的，只有你想不到的。” 方面，苏利文误以为小女孩和垃圾一起被压缩的时候三次晕 当然这是在一定的技术基础上才得以实现，但动画的基本特 倒，麦克不想让女友的“头发”被剪掉而夸奖她发型美丽， 征——奇幻性所强调的正是她无限的创作空间。 反面角色兰道总爱争名夺利且妒忌苏利文，并不惜一切为非 人类视线之外的玩具其实是有生命有思想的，他们甚至 作歹，眼中只有公司利益的老板……这一切的一切被赋予了 会团结一致、不顾一切地紧密追随着自己的主人——《玩具 人类世界逻辑、规章制度，更重要的是人类独有的感情、性格 总动员》系列；日本传统文化中的各路神灵也会去专属澡堂 与思想。这一切以人类世界为基础，经过转移或改变的手法 美美地泡澡，“劳动最光荣”在那个魔幻世界依然是真理—— 衍生出的奇幻世界，极大地增强了真实性和带入感。这一切 《千与千寻》；陪伴我们成长的游戏角色是真实存在的，尽忠 的一切，完美地通过一扇门将片中的现实和奇幻结合在了一 职守的反派角色们会聚集一吐被英雄角色包揽一切荣耀的不 起。片中现实与奇幻的完美结合与穿插让观众相信这样一个 快——《无敌破坏王》；在共同冲破他们那个世界的秩序与世 世界的存在，并且随其中的角色感受喜怒哀乐，甚至还会让孩 俗之后，小老鼠和大灰熊之间看似不可能发生的友谊却已愈