仇英绘画风格及特点研究.pdfVIP

口 三峡大学魏琳秦闫岩 摘要本文主要以仇英的生平及其作品做为切入点，从美术的角度去研究了仇英的表现手法和绘画风格，并在此基础上探寻 了文人画的特点。 关键词仇英绘画风格特点研究审美趣味 中图分类号G275．1文献标识码A 作为明代极具代表性的画家之一，仇英与与唐寅、沈周、文征明 仇英为“为近代高手第一”，文征明也曾经评价仇英的绘画是“异 等三人被后世并称为“明四家”，同时也被称作“吴门四家”或“天门 才”，其绘画成就可见一斑。由于善于绘画，仇英年轻时以画结缘，认 四杰”。擅长绘画临摹山水、花鸟、楼阁、人物等的仇英，曾师承赵伯 识了当时许多绘画的名家，例如唐寅、沈周、文征明等人，并被唐寅、 驹和南宋“院体”画等，色彩鲜艳、色调淡雅、形象精确，其绘画功力 文征明所深深器重。 十分精湛，成为历代文人画中的代表作品，画风独特，技艺精湛，其 在学习绘画的过程中，仇英除了师从周臣、沈周等大家之外， 笔墨情趣和绘画主体等都被后世文人画画家所推崇。然而，画如其 还开始在山水绘画方面追溯南宋、北宋以及元代各位名家的作 人，每位画家的绘画风格都与他的人生经历、精神个性以及所处的 品风格，逐渐形成了细笔和粗笔的两种风格。值得一提的是，仇 自然环境、社会因素等有着直接或间接的关系。 英在这个过程中结识了当时著名的画家、诗人唐寅，并受到了唐 一、仇英生平及其代表画作 寅独具个人风格的用笔风格——“多细劲中锋，纤而不弱，力而 仇英，原籍江苏太仓人，字实父，号十洲，约生于明弘治十一年 又韵”的影响。另外，简约俊朗的全画景色对仇英早期的创作影 左右，卒于1552年，年近四十岁，即明世宗嘉靖三十年，之后仇英又响也十分明显，在山水画中形成了独特的山势肌理，让山体量块 移居到苏州。仇英早期家境贫寒，以工匠出身，并担任了漆工等，在 的质感不断增强。其中，在仇英早期的《梧竹书堂图》为该画法的 这个过程中，仇英开始学习绘画，并且能够为他人彩绘栋宇。在担任 主要代表。另外，他也曾与著名鉴藏家周六观、项元汴等人熟识， 漆工的过程中，周臣发现了仇英的绘画天赋和好学品质，便收他为 并在他们家中见到了大量的古代著名画作，这为他的临摹创作 徒。仇英师从周臣，开始苦学人物画和山水画等，并迅速成长为绘画 奠定了良好的基础。擅长画人物、花鸟、山水、楼阁的仇英以《松溪 的能手。因而，仇英在绘画人物和山水方面颇有成就，董其昌曾经称 论画图》、《赤壁图》、《桃村草堂图》、《汉宫春晓图》等闻名。另外， 外逶迤而来。远处的屋堂内，有两宫女凭镜梳妆峭。画中一百多个人 物，形态举止各不相同。浇花、赏景的；闲谈、玩耍的；屋外走动的；下 棋、跳舞的；读书、作画的；梳洗、弹琴的……整幅画面在流动中呈现 出一派祥和景象。 三、以重叠关系以及空白运用来表现空间 以重叠手法表现前后空间关系，是绘画中运用比较普遍的一种 空间表现技法。如果一副绘画作品没有形成物象的前后关系，那么， 这幅图画作品就很难形成真正的绘画空间关系。重叠关系虽不能明 确地表达整幅画作物象间前后准确的距离和位置，但是，却可以客 观地暗示出物象间的位置关系。因此，重叠关系的运用，在中国传统 工笔人物画空间表现中也非常重要。传统工笔人物画具有意象化与 装饰性的特点，以线为主，填色为辅。同时，传统工笔人物画的空间 展现趋于平面性。这种空间表现形式，决定了工笔人物画构造画面 空间需要依靠重叠关系。在《汉宫春晓图》中，画面中的景物、人物都 比较多。但是，整幅画面之所以紧疏相间、错落有致，就是因为画家 使用了重叠的手法，人与物的叠压、人与人的叠压、景物之间的叠压 等等，这些相互叠压的物象，不会由于前后的空间位置不同而出现 明暗及色彩的变化，没有因遮挡出现光影。同时，也没有出现大小、 透视的变化。通过重叠，恰恰给人以视觉效果和心理暗示，前后位置 …任颖颖．论仇英绘画的文人趣味[丌．美苑，2007(4)． 的变化以及前后的衬托、对比，反而使画面情节主次有序、跌宕起 i2i吴晶莹．解读仇英绘画的文人化预向Ⅱ】．文物鉴定与鉴赏，2011(1)， f3i吕友者．仇英绘画风格及特点探究Ⅱ1．文物鉴定与鉴赏，2011(3)． 伏。景物的纵深关系更加明晰。