从quot;幕后quot;到quot;前台quot;——谈音乐出版在推动中国交响音乐发展中的地位与作用.pdfVIP

创作研究Research 举例一个学生正在撰写的硕士学位论文：近代中国 人对西方音乐的接受及其理论反思，提出三个问题：中国 人为什么会接受西方音乐，什么样的中国人接受什么样的 西方音乐，中国人通过什么样的方式接受这样的西方音乐。 后续形成前后括弧，并包含这样两个具学术含量的理论问 题：什么是近代中国人7一个可以纳入史学范畴的美学概 念，通过如是方式接受的西方音乐还是原本意义上的西方 音乐吗?一个可以纳入美学范畴的史学概念。 地位与作用 三、再一个难以借用的工具 1．针对作品修辞(整体结构描写与纯粹感性表述)的 音乐学写作—— 到底应该是浓墨重彩、铺垫叠加?还是应该轻描淡写、 单刀直入?之所以呈现不同的写作样式，显然，有写作策略 的原因。关键在于：如何通过语言去描写与表述语言所不能 表达的东西?以及能否通过文字语言去描写与表述一个并 从一幕后～到昱刚台～ 非由文字语言构成的别的东西?即如何通过音乐吐露人的 一 生活感受及其情感体验7又如何通过诗意进行人的生活感 杜 受及其情感体验的表述7 晓 2．有没有特定学科语言—— 十 真正通过音乐学方式切中音乐艺术作品，必须通过特 Il谈音乐出版在推动中国交响音乐发展中的 定学科以及特定专业甚至特定研究方向的独特语言来加以 描写与表述，不然的话，除了借用别种学科成果进行转述， 或者通过别种学科方式进行重复作业之外，只能是出现低 水平的取代，甚至是不及学科本质的替换。 07年5月22日和24日，人民音乐出版社与北京交响乐团 ^n 3．历史人文个性之后的tObe问题—— 厶u合作，推出了两台“中国当代作曲家曲库”(以下简称“曲 所谓“历史人文个性之后的tobe问题“，即针对作者 库”)音乐会，并组织了“曲库“的学术研讨会，同时将刚刚出 的是与写作的是进行形而上的追问。具体而言，在始端：什 版的15部交响音乐总谱正式推向市场。此举引起了社会各界 么是音乐?通过形而下的描写；在终端：音乐是什么?通过形 的强烈反响。在对这一系列活动表示赞许的同时，人们也提出 而上的表述。其间，以音乐应该有的方式去面对音乐，进而， 疑问：作为习惯于在“幕后”工作的音乐出版社，这一次为什么 切中人的音乐感性直觉经验。折返回来去回答与表述： 要跑到“前台”来组织音乐会演出等系列活动呢?下面我从音 dlis way：之所以这样 how：如何写作?why：为什么写作?in 乐出版人的角度谈几点认识。 写作。 音乐作为听觉艺术，其特质决定了它必须通过。创作、表 一句话，音乐学写作： 演、受众”三位—体的有机结合才能够实现其完整的艺术价值。 不是用别的方式写音乐， 交响音乐作为音乐艺术的最高体现，其三位一体的特质表现得 也不是用音乐学的方式写别的， 更为明显。但同时，由于交响音乐创作的繁复，演出的艰难，受 而是用音乐学的方式写音乐。 众覆盖面的狭窄，实现三位一体的结合又比其他音乐门类更加 困难。所谓“玉在匣中求善价，钗在奁内待时飞”的局面是我们 韩镭恩 上海音乐学院音乐学系主任、教授、博士生导师