从《白描水浒叶子》看陈洪绶早期插图的绘画特征.pdfVIP

兰州大掌掌报(社会科掌版)第42卷第5：期／2014年9月 JournalofLanzhou University(SocialSciences)V01．42 No．5／September，2014 从《白描水浒叶子》看陈洪绶 早期插图的绘画特征 温巍山 (常州工学院艺术与设计学院，江苏常州213000) 内容摘要：通过对明代画家陈洪绶早期插图作品《白描水浒叶子》的基本背景、图式、造型与线 性的分析与研究，认为该作品具有“游戏化”和“类型化”的造型特征，方折线性和图形装饰风格也 已有端倪可察，是老莲早期绘画的一件代表作品。 关键词： 陈洪绶；《白描水浒叶子》；插图；图式 中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1000_2804(2014)05-0149—04 陈洪绶一生中，曾多次创作水浒叶子，《线描水 徐也赤，张处仲见过书赠”诗，则也赤为萧山人；槎庵乃陈 浒叶子》应该是其最早的一套叶子插图，而且是手 洪绶岳父来斯行之别号。据此，“梵天庐丛录”所收如系真 迹，也是今天我们能看到的惟一一套白描插图纸本 迹者，当是陈洪绶在萧山时所作也。【2】 原稿，其他的插图均为雕版印刷，所以，这件作品为 黄涌泉没有见过《白描水浒叶子》原作，也不能确 我们研究老莲早期的线描插图创作提供了一个宝贵 定该作品是否为老莲真迹，但这段记录里的信息 的案例，使我们能够更清晰、更深入地解析老莲早 却非常有价值。也赤是萧山人，而老莲十七岁娶来 期插图的绘画特征和审美意趣，同时，与早、中期的 雕版插图相比较，也能了解和发现老莲手迹与雕版 斯行之女后即常住萧山长河，《九歌图》也是在萧山 线性的密切关联以及发展轨迹。 完成。黄涌泉认为《白描水浒叶子》与《九歌图》画 法相近，笔者认为：两者有关联，但在造型、笔法上 一、基本背景与图式特征 也存在明显的区别与不同。徐邦达看过原作，认为 是真迹无疑。《白描水浒叶子》的名称，主要是区别 《白描水浒叶子》(陈启德藏)，三十六开，散叶 于雕版插图《水浒叶子》，也凸显了该作品的手迹特 形式，。纸本线描，画幅尺寸12．6cmx5．3am，线描创 质。由于该作品文革后流落海外，所以，国内学者就 作的时间大约在万历四十四年(1616)【1I，这一年， 其图式特征、造型与线性表现方面的研究相对较少。 陈洪绶十九岁，在黄涌泉编著的《陈洪绶年谱》“明 翁万戈曾肯定陈洪绶水浒人物插图的创新性，但没 万历四十四年”一节中对《九歌图》有详细记载，但 有针对《白描水浒叶子》展开深入的研究。日本学者 对《白描水浒叶子》却只字未提，倒是在后面的“明 小林宏光在《陈洪绶版画创作研究》一文中曾提出 天启五年”一节中针对雕版《水浒叶子》的叙述中有 比较老莲“手笔画与版画的关系”【3】95的观点，与美国 这样一段： 学者高居翰一样，两人不约而同地注意到了老莲早 陈洪绶画水浒人物，流传至今者，恐仅酒牌一种。可 期的两套册页，分别是《早年画册》(1618—1622年， 分为两类：一是