从乐舞《破阵乐》看唐代音乐的发展.pdfVIP

口 河南艺术职业学院廉玉柱 摘要唐代音乐在中国音乐历史上有着；g．--q-磨灭的地位，是中国古代最为绚烂的篇章。《破阵乐》在唐朝乐舞中可谓是最为繁 盛的音乐作品之一，被称为-3时的“三大舞”之一。 关键词《破阵乐》唐代音乐发展 中图分类号G275．1文献标识码A 中国音乐史上最重要的时期就在唐代，从唐朝音乐的发展可 百药等人做修改，《七德舞》也因此而来了。 以看出当时政局的稳定和经济的繁盛。唐朝当时网罗了当地民间 《破阵乐》的表演形式在《新唐书·礼乐》中有所描述：“左圆右 优秀的艺人，在宫廷中设置了各种乐舞机构如梨园、太常寺等来 方，先偏后伍，交错屈伸，以象鱼丽鹅贯，箕长翼舒，交错屈伸，首 培养他们，古代的音乐和舞蹈就是通过这些能歌善舞的艺人所发 尾回互，以像战阵之形。命吕才以图教乐工百二十八人，被银甲执 展起来的。《破阵乐》受到当时帝王唐太宗的赏识，不仅在当时盛 戟而舞，凡三变，每变为四阵，象击刺往来，歌者和日：秦王破阵 传，还被传至国外演出。《破阵乐》词曲与当时唐太宗的政治思想 乐。”1390太宗还使《秦王破阵乐》用绘画的形式表现了出来，是根据 和军事理论都有重要的联系，同时它的发展也贯通于唐朝音乐的 太宗自己的阅历和多年征战沙场的经历而作。随之根据这幅图进 发展，其影响程度斐然。 行舞蹈编排，其乐舞规模比前朝还要宏大。乐舞的队伍像一群鱼 一、儆阵乐的起始 一样依次排开，时而又成群随行像鹅鹤一样，时而交错，时而舒 《秦王破阵乐》又名《秦王破阵舞》，是唐代著名的歌舞大曲，最 展，时而变换为首尾呼应又连接在一起。变化队形的时候又做着 初乃唐初的军歌115,t。620年，秦王李世民打败了叛军刘武周，巩固了 战场上英勇决斗的动作，唱着雄壮威武的歌声，都身披盔甲手执 刚建立的唐政权。于是，他的将士们想要为李世民唱赞歌就用旧 戟，做出相互击刺的动作。表演时服装统一，声势浩大，多在郊庙 曲填入了新词，《破阵乐》就因此而生了。主要词句有：“四海皇风 祭祀。军队凯旋等场合中使用。 被，千年德水清；戎衣更不著，今日告功成。”“主圣开昌历，臣忠奉 二、《破阵乐的创作思想 大猷；君看偃革后，便是太平秋”。这首乐曲是李世民登基后亲自 《秦王破阵乐》乐舞排练由吕才指挥。吕才，博州清平人，唐代哲 修改的，再经过宫廷艺术家的加工、整理，形成了一个庞大的、富 学家，唯物主义思想家、无神论者以及音乐家，是位多才多艺的学者 丽堂皇的大型乐舞。龟兹的音调也糅进了原有的曲调中，动听而 和自然科学家。贞观初年(626)，他奉太宗御诏参论乐事。每逢太宗 婉转，高昂而又极富号召力。同时有大型的宫廷乐队伴奏，大鼓震 宴请群臣的时候就会命吕才以诗谱曲编舞哪。《秦王破阵乐》则是他 天响，传声上百里，气势雄浑，感天动地。文武百官看了这个歌舞 和太宗的合成之作，太宗负责编舞，他负责指挥排练，吕才会在不改 后都激动不已，异常兴奋。乐舞是当时中华民族鼎盛时期的象征， 变太宗原始创作思路的前提下进行二次创作。二者都可以说是此乐 气势非凡。诗人自居易在《七德舞》一诗中，对《破阵乐》的乐意以 舞的编导。唐太宗的军事战略和治国安邦的思想都体现在他的创作 及李世民的文德武功都做了全面的概述： 之中，有人认为太宗创作此乐舞是为了向后人炫耀自己的丰功伟 七德舞，七德舞。传自武德至元和。元和小臣白居易，观舞听歌 绩，往深层解析，还有另外一层原因。 知乐意。乐终稽首陈其事：太宗十八举义兵，白旄黄钺定两京。擒充 功成作乐的传统和习惯是自古历代统治时期都会存在的，其中 戮窦四海清。二十有四功业成。二十有九即帝位，三十有五致太平。 对周代乐舞影响的舞蹈则来自于六代，后来历代乐舞都是受六代当 功成理定何神速，速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金 中的文舞、武舞的熏陶。夸耀统治者的清明昌盛以及统治者的文德 赎。魏征梦见天子泣，张谨哀闻展日哭。怨女三千放出宫，死囚四百 武功都从六代乐舞的演出形式得以体现。其中也包含着教育国子和 来归狱。剪须烧药赐功臣．李勤呜咽思杀身。含血吮创抚战士，思摩 祭祀礼仪的作用。但不可否认，特定的政治含义和功用都涵盖在六 奋呼乞效死。则知不独善战善时