多元音乐环境下齐梁乐府的新变.pdfVIP

第38卷第1期 西南大学学报(社会科学版) 2012年1月 V01．38NO．1 of JournalSouthwest SciencesEdition) University(Social Jan．，2012 多元音乐环境下齐梁乐府的新变 王志清 (吉首大学文学与新闻传播学院，湖南吉首416000) 摘 要：南朝齐梁时代，源自不同地域、不同文化的多种音乐的并存、影响与互渗形成了多元化音乐环 境，为乐府创作提供了繁荣、发展、新变的空间，成就了齐梁乐府创作在乐府史上的特殊地位。齐梁音乐的新 变以流行新声为主导方向。乐府创作的新变也体现出明显的“新声化”特征，尤其反映在五言四句体式的运用 上。除体式外，齐梁乐府的类型、主题、语言风格也产生了一定的新变。 关键词：齐梁；多元化；音乐环境；乐府；新变 中图分类号：1207．226文献标识码：A 文章编号：1673—9841(2012)01—0089—06 “音乐环境”是一个笼统的说法，大体是指由音乐种类、音乐消费、宫廷制乐活动以及音乐观念 等因素综合而成的某一时代的总体音乐局面。本文所谈“音乐环境”侧重于音乐种类这一要素。南 朝齐梁时代，源自不同文化、不同地域的音乐种类构成多元音乐环境，独立并存而又彼此影响和渗 透，部分音乐类型新变现象突出，由此在乐府音乐史上具有特殊地位。 在这一音乐背景下，齐梁乐府文学也出现了繁荣、新变局面，主要表现为乐府创作种类齐全、数 量庞大、拟作最早、体式创新等。目前关于齐梁乐府的音乐学、文学研究已有丰富的研究成果口。8]， 但立足于多元音乐环境，集中考察音乐新变与乐府创作关系的研究还有待加强。这一问题的解决， 不仅有利于揭示齐梁乐府新变的根本动力，而且有助于总结乐府音乐与文学的一般关系。 一、齐梁音乐环境的多元性 齐梁音乐环境的多元性具体反映在旧曲与新乐并存，汉民族音乐与少数民族音乐并存两方面。 (一)中原旧曲 中原旧曲是指汉魏以来在中原地区流行的音乐形式，包括相和曲、杂舞曲等。西晋灭亡后，宫 廷音乐长期流转于北方各政权。东晋安帝义熙十三年(417年)，羌主姚兴死，关中混乱，刘裕趁机 北伐，攻人长安，旧曲因之被集中带人南方。《隋书·音乐志下》说：“《清乐》其始即《清商三调》是 也，并汉来旧曲。乐器形制，并歌章古辞，与魏三祖所作者，皆被于史籍。属晋朝迁播，夷羯窃据，其 音分散。苻永固平张氏，始于凉州得之。宋武平关中，因而人南，不复存于内地。”[9]377所谓“汉来旧 曲”包括两部分音乐，一是汉世“古辞”，二是“魏三祖所作”歌辞，皆收录于《宋书·乐志》“相和曲”一 类中。《乐府诗集》“清商曲辞”题解日：“清商乐，一日清乐。清乐者，九代之遗声。其始即相和三调 是也，并汉魏以来旧曲。其辞皆古调及魏三祖所作。”[10]638因此，被刘裕带入南方的这部分音乐正是 汉魏以来的中原旧曲。此后三年，刘裕篡晋，建立刘宋。根据张永《元嘉正声伎录》、王僧虔《大明三 收稿日期：2011-07—22 7 作者简介：王志清，文学博士，吉首大学文学与新闻传播学院，副教授。 基金项目：国家社科基金项目“齐梁乐府诗音乐与文学关系研究”(09CZW023)，项目负责人：王志清；湖南省高等 学校科学研究项目“‘乐府诗学’研究”(118103)，项目负责人：王志清。 89 年宴乐技录》以及陈代智匠《古今乐录》，刘宋宫廷中保存的中原旧曲依然可以实现表演，并具有成 熟的艺术表现形式。 《南齐书·武帝本纪》载，齐武帝永明十一年，北魏侵边，“上虑朝野忧惶，乃力疾召乐府奏正声 伎”[11]61。“正声伎”即指汉魏以来的旧曲。于危难之际以“正声伎”安定人心，说明旧曲在