俄文音乐理论术语“模调式”的概念阐释.pdfVIP

俄文音乐理论术语 ‘‘ 模调式的概念阐释 ■彭程 中使用的相对固定的音高组织结构形式的统称，在这一点上 纽，文术语“MoRyc“(音：模度斯)近些年越来越多地出现在 r扎俄文音乐理论文献及俄罗斯各音乐学院和声学、音乐作 可以认为与中文术语“调式”等同。但俄罗斯音乐理论中的狭 品分析课程教学中，一般表示“无绝对稳定中心、无功能原则 义调式是广义调式范畴下与模调式平等对立豹概念，用来特 的调式”。就是说，这是调式的一个种类。在俄罗斯音乐理论 指古典大小调式及其他具有绝对稳定中心的和声性调式(古 研究中，该术语就好像是一把“钥匙”，用来打开通往更广阔 典调式的变体)，有时也更准确地限定为“调性化调式 世界的大门。对它的准确阐释有利于对俄文音乐理论文献的 (TOHa／／BHbItxⅡ姐)”。简而言之，俄罗斯当代音乐理论研究与教 理解，甚至可以透过对这一词汇的解释，明晰当代俄罗斯音 学中将调式分为调性化调式与模调式。这一点显然与我国音 乐研究中～种以绝对稳定中心的有无来甄别调式(甚至音乐 乐理论概念具有明显不同，因为中文调式～词有时也部分承 风格)的理论思维。由于在中文里无绝对对等概念，笔者使用 担俄文中“模调式性“的含义与“调性”概念相对。 “模调式”作为对该术语音、意兼顾的翻译。 (二j传统模调式与调性化调式的区别 近几年中俄两国音乐研究与教学的交流日渐频繁，但仍 传统模调式中不仅没有功能原则来确立调式中心，而且 待深入，因此两国对相同音乐现象的理解与阐释往往存在明 调式音列中的任何一个音都可能成为其中比较稳定的音。这 显差异，在相互交流中存在困难。俄罗斯理论界对调式及模 样在模调式中，稳定性是分散的而不是集中的，因此就无法 调式的理解也许未必能得到我国理论家完全、一致的赞同。 确立一个绝对的稳定中心。 但即使作为一家之言读之，或许不仅可以了解俄罗斯同行在 而在调性化调式中，功能和声的运动逻辑赋予调式中某 这个方面的研究思维，也可以在调式理论、音乐创作实践的 音及由该音为根音构建的主和弦以绝对稳定的地位，这个音 探索与教学等诸多方面起到些微借鉴作用。 被称作主音。这种有主音的调式产生较模调式晚，伴随而生 的是调性这一概念。调性首先是由主音确立，本身没有主音 一、模调式的传统概念 (绝对稳定中心)的模调式自然也不涉及调性③概念。或者说， (一)模调式的来源与含义 模调式概念本身就包含了后来的调式与调性两方面含 模调式一词源于拉丁文的modus，本义为”尺度””方式”义——既表明音列结构、关系等，又表明调高。当然，在后来 “规则“等。最初该词用于哲学与逻辑学，中世纪早期进入音 打破七音体系后，模调式有了移位的可钱，便无法同时表明 乐学理论，当时有节奏与音高两方面的含义@。就是说，它既 调式音的绝对音高了。 表示音乐中节奏的组织方法，也表示某种音高的组织方法， 调性化调式通常是和声性调式。其主和弦的结构是阴阳 其实就是当时的教会调式概念。如于润洋所说：中世纪的调 二元对立的调式体系中确定调式大小性质归属的唯一标准， 式(模调式)概念首先就是“旋律的分类理论，目的在于对格 调式中各音以及和弦之阊的功能逻辑关系是调式赖以存在 里高利圣咏进行分类、整理”②。 的基础。而早期模调式的使用是单声部、旋律性的，在后来发 模调式在现代俄语中的～般含义为“方式”“方法”，在哲 展到多声部阶段时的和声也不具备独立性、不存在功能性， 学、语言学、法学、工学、艺术学等诸多领域均作为术语应用。 纵向关系依靠横向关系，和弦的意义是一些音程的结合。模 o 在音乐理论中模调式最传统的含义基本等同于我国音乐理 调式与调性化调式f见表1 论中的“