多声弦制上的时代 “筝鸣”——观“敦煌国乐#183;古筝重奏协奏音乐会”有感.pdfVIP

多声弦制上的时代“筝鸣’’ 厶 ——观“敦煌国乐·古筝重奏协奏音乐冒 蠢翟 ■桑海波 多 声弦制是近年来我国古筝界新出现的一个专有名词。 现场目睹了中央音乐学院李萌教授与上海民族乐器一厂共同 其中，弦制是指琴弦的制式，也就是琴弦在一个八度 发明研制的多声弦制筝的艺术魅力，感受了一场具有时代特 内的排列方式。传统上。我国古筝琴弦的排列方式通常是五 征的古筝重奏与协奏的交响作品音乐会。音乐会后，我又参 声弦制，所谓五声弦制是指琴弦在一个八度内的排列方式是 访了相关多声弦制筝的局内与局外人士。聆听了来自不同受 以五声性音阶的顺序排列组合的，所以，学术界通常把这种 众者的多方声音，如对多声弦制筝乐器及其器乐的不同见解 弦制的筝称作五声弦制筝；朝鲜、日本所谓改良筝就是在我 等，它和不断与时俱进发展的多声弦制筝乐一起，构成了多 国五声弦制基础上又增加两个音而形成的七声弦制．亦即将 声弦制上不可回避的时代“筝呜”。为此．我想把自己观看 古筝琴弦在一个八度内的排列方式以七声性音阶的顺序排列 该场音乐会后的一些思考，写出来给大家分享。 组合，所以，学界也把这种弦制的筝叫做七声弦制筝。实际 据我所知，自2004年李萌教授与上海民族乐器一厂共同 上。五声与七声弦制已经是目前世界乐器中比较成熟的弦 研制七声弦制筝(C型弦)开始到现在，多声弦制筝研发的 制。然而，在筝类乐器中。无论是五声弦制的筝，还是七声 历史已经过了9年多时间的历程。在此期间，以李萌教授为首 弦制的筝，也包括我国近现代诸多改革筝，他们在形制结构 的研发者们，集思广益，励精图治。克服种种困惑，不断孜 和演奏技术上都存有这样和那样的局限性，如不能满足越来 孜探寻，曾多次推演过多声弦制筝专场音乐会。出版过诸如 越多乐曲中复杂的调性变化，很难满足现代作品中更加多元 DVD《敦煌之夜一2008古筝新作品音乐会》和古筝名家协 的个性需求等。不难理解，多声弦制筝就是在这样的文化背 奏曲音乐会》等音像制品。这其中，有被质疑的困惑，也有 景下产生的。 分享成功的喜悦。不管怎样，我认为走到今天，他们已经让 2012年6月21日晚．北京音乐厅上演了一场名日“敦煌我们看到了，现在的多声弦制筝已经是一件比较成熟的改革 国乐——古筝重奏协奏音乐会”．这是第四届全国少数民族 乐器了，主要理由如下： 文艺会演组织机构特别指定的一台音乐会。我有幸受邀再次 1．从乐器形象上。它是个多元的左右组合琴体，并有别 于传统筝以及诸多改革筝的整体形象。如，左五+右五、左 统的鉴赏过程与审美活动。 五十右七、左七十右五、左七+右七(五和七分别代表五声弦 从本场音乐会七首曲目的内容和表现形式上看，李萌教 制筝和七声弦制筝)以及根据演奏需要进行多种不同弦制的 授上半场开场的《铜鼓舞》，原本是一首为多声弦制筝而作 定弦等。正是由于多声弦制筝如此多元的有机组合，加上乐 的独奏曲，作者在乐曲中融合了多种民间音乐元素，让歌舞 器的绝对弦长又没有比传统筝减少(琴弦被巧妙地延展至琴 乐三位一体，并创造性地运用扫奏古筝琴弦和拍击琴体不同 体共鸣箱内)，因此，多声弦制筝的声音效果，也就是乐器 部位等演奏手法。使演奏者在表演时的一招一式似乎都在歌 学所称的宽频共振。较比传统筝已经有了一个质的飞跃。 舞升平，这些演奏技术的要求在传统的独立五声弦制筝和七 2．从乐器形制上，它是个开放体系。虽然它是五声弦制 声弦制筝上，都是无法实现的。这从该曲的乐器定弦上就可 筝和七声弦制筝的自由组合，但它绝非表层上所见的系两个 以看出端倪。 传统筝的简单叠加，或者是所谓的“子母筝”，而是二者互 谱例1 为一体的多元融通。因为多