丁方绘画的悲剧精神分析——丁方绘画悲剧精神的内在特质与表层构造.pdfVIP

丁方绘画的悲剧精神分析 ——丁方绘画悲剧精神的内在特质与表层构造 张俊奎 (泰州学院美术学院 江苏泰州 225300) 摘要：丁方， “85新潮美术”理性主义的代表人物，丁方的绘画们所蕴含的精神力量与精神指向却有着极高的学理抽象性和历史 无疑是中国当代艺术中最富悲剧性的绘画艺术。本文试图通过分析揭 文脉。 示丁方绘画中的悲剧性产生的原因、丁方绘画的悲剧美学品格、丁方 这种美学特征在当前中国只有在个别学者型画家的“深度精 绘画中悲剧表达的途径和形式、丁方绘画悲剧性的当代意义。 神绘画”作品中才闪烁呈现，而丁方完美的融合了二者并使阅读 关键词：丁方；悲剧精神；美学表征；表层构造 者能轻易的阐释出来。 (二)油画的本质语言与中国写意绘画的精神同构 一、丁方作品悲剧精神的成因分析 中国油画不乏民族化的典范，有的采用点、线、面构成的表 1983—1985年丁方读研究生期间在导师苏天赐的指引下艺术 现手法来表现高度抽象中国风景意象：有的采用西方油画材料来 转向寻找到了童年的心灵印记和绘画表达的精神母土。他说“踏 模拟中国画的水墨韵致，表现中国画的图式；但民族化不只是一 上黄土高原对我的艺术而言，是一个决定了后来所有决定的原始 个形式的移植和表面材料技法的简单融合过程，形式上的探索必 决定”。1 须以文化上的强大心理调和力才能得以实现，日本和俄罗斯对西 中国西北大地的黄河两岸，亘卧着的极富造型意味的土峁， 方油画的吸收与改造就很能说明问题。 沟壑、土塬、梁崮、城堡，岩壁的折线在平正的转折中透显出刚 丁方的作品采用了丰富的综合材料技法进行了长期的绘制， 强的力度，就像人的面容，在晨光或暮色的映照下如雕塑般清晰 呈现出一种浓重而正统的油画况味(油画的厚重和光辉感)：但 地进入视野，在这片远离尘嚣的土地上，土地的贫瘠和它的深 因为他的中国画基础(1978年考入南京艺术学院工艺美术系，专 厚、人类表现出来的对苦难的忍耐力、坚韧的生存勇气及疲惫的 攻传统人物绘画)和对中国传统文化的深入研究使他的作品同时 劳作身影，给予他强烈的精神撼动并打上了永远的烙印，使他找 也洋溢着中国写意绘画的精神气质。 到了绘画的精神母土和母题，但这个精神母体却呈现出“苦涩的 他对综合材料的运用虽然仅止于水性材料和油性材料，但他 历史厚味”和让人心颤的悲剧性。 “但遗憾的是，中国却历史 的笔触运用体现着强烈的书法性，画面的书写性很强，尤其是一 性地缺乏一种真正堪称伟大的悲剧艺术”。1 些游动的长线条的表情以及书法符号的画面植入使画面写意美感 丁方出生学者家庭，具有浓郁的理性和学者气质，在大学期 充沛。 间他在刻苦训练绘画技法的同时大量阅读哲学历史书籍， “85新 丁方以其深厚的中国传统文化基础与西方文化研究的对比眼 潮美术”后丁方在圆明园画家村反思“85新潮美术”精神的同时 光，经过三十余年的探索将人类普遍性基础上的生存经验和中国 系统地梳理了西方文化史、思想史、哲学史、神学史以及西方古 地理形象进行了独一无二的诠释。 典音乐，并逐渐确立了“精神性的深度绘画”的追求指向，而绘 (三)绘画骨骼的肌理与油彩渲染的视觉美感辉映 画风格则定位在悲剧性氛围、浓重的色调与强烈的笔触上。这种 丁方作品中厚重的浅浮雕效果在当代油画家中是没有的。 思考和实践延续了丁方自“85新潮”以前的理性风格和悲剧美学 他说“为了把这个西北的地理特征表现出来，我放弃了油彩，因 特质。 为油彩的表现力是有限制的，表现厚度是不行的，必须用综合材 自20世纪90年代以来，社会经济狂速前进的同时，人类对料。水性材料包括乳胶、皂化蜡、大白粉、立德粉以及混合凝胶 自然进行了疯狂的切肉般的“开发”，荒野遍布，城市像一个个 剂等多种水性媒介材料，混合作用、实