丹尼尔#183;里伯斯金绘画#183;城市#183;建筑(DNA).pdfVIP

MASTERLECTURESERIES [CoLUMN]专栏／UED大师讲堂UED DANl ELLIBESKlND： and Drawing，Urbanity Architectu re(DNA) 丹尼尔·里伯斯金 绘画·城市·建筑(DNA) 建筑的DNA是什么?它来自于其他的建筑吗?来自于看书看杂志吗? ②瀵 我的设计并不是从具体的建筑开始的，也不是从文字或实体模型，而是从绘画 开始的。这些严肃的绘画是我做的建筑研究，没有真实的业主，没有设计要求，没 有预算，它们是对建筑本质问题的思考。我最新完成了100张系列画作，它们会在 威尼斯双年展上作展示。我还是持续地在画，它们不只是画，更会在工作中不断地 启示我。绘画这种方式非常传统，我们现在当然有很多方法去将抽象的概念形象化， 但我还是更倾向于用传统的动手做东西的方式，从一张图到木头模型，再到更大的 模型，最后当然也会把它们转化成更；隹确的计算机语言，但我更多的是在用传统的 方式去研究建筑。 3一。哆 这个世界中的确存在很多的问题，我们的世界可以说是～个支离破碎的世界。 我希望用公共建筑给众人传达一个故事——建筑是阐述历史的工具，作品可以通过 白勃r善馆 材料以及空间、氛围的创造来向大家讲述历史。 7它c白代 自和隐喻：战争历史博物馆 情感角度，这都是一个非常复杂的项目。从项目沙盘中可以看到，作为整体规划的 、博物馆是军事博物馆，也是德国最大的博物馆。整个博物馆是一个大的社 “作曲家”，我为新的世贸大厦设计了很多地下元素，并用广场上的水景观抵消车流 l斯顿被炸的地点是一个三角形的形状，代表了一种历史的景观与记忆，与 的噪音，从而留给人们一个可以缅怀和反思的空间。 一种正向的方式凝集在一起。 我认为这不是一座只属于开发商和政府的建筑，而是一座市民的建筑；虽然市 I博物馆的顶端，人们不但可以感受这个空间，也能够看到德国当时被摧毁 民经济实力不足以拥有它，但这座建筑为城市带来的良好的景观和交通也能让大量 走道尽头可以看到整个向上的空间如同被挂在半空中。这个时候视野非常 市民受益。在项目建设过程中，已经有超过6万人回到曼哈顿地区，生命的回归不 !看到整个城市。我认为这不仅仅是展示空间的艺术，还是展示时间的艺术。 仅是对邪恶的一种挑战，生命一定能够战胜邪恶。 t能引发人们探索一些问题，并不仅仅是关于战争、武器和灾难，也是关于 }在历史中的存在。 之间”：柏林犹太博物馆 自馆内部是完全的虚空，我们可以在这个空间当中运用强烈的光线进行对话， !给我们带来什么样的故事，犹太人的遭遇又是怎样的灾难和悲剧。 ]通向三条不同的地下轴线，每一条都讲述着不一样的故事。第一条，也是 一条，是通向主楼梯的走廊，然后向上穿过博物馆展区，强调历史的连续性。 l向建筑外面，进入“逃亡者之园”，以此来纪念那些被迫离开柏林的犹太人。 ＆向一条死胡同——“毁灭的虚空”。 、建筑并没有很多可展示的东西，我深信它展示的是空间、光和记忆的故事， ≥间都是回忆，这个回忆就是我们的传统和历史带来的，是为了展望未来， l是博物馆应该实现的目标。 15米兰世博会万科馆 F的米兰展览也来自于我的一幅绘画，来自于是巴比伦诗歌给我的感受，它 ￡区和空间，是关于我们失去了什么，未来将获得什么，这个都给我带来灵感。 }一个展馆，里面展示的是食品安全世界的未来，这里边是一个展厅，人们 i看到的东西是有限的，但我觉得它将会是非常宽的空间。我跟意大利的一 }作做了这个材料，都是创新的材料。创新的建筑，创新的建造方式。 5之基：新世界贸易大厦 5了举世的震惊、愤怒和哀痛，如何能让曾经的脆弱和痛楚变成坚强和希望? l新的世贸大楼方案能够把哀思和对未来的憧憬考虑进来。无论从政治还是 漓茵