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关于当代绘画批评标准的思考 王莹 (河南科技大学艺术与设计学院美术系 河南洛阳471000) 摘要：如何建立当代绘画批评的标准，一是建立具有普遍意叉 个批评标准，以供商榷。 的总标准；二是由于丰富的绘画必定不可能被限定在一个僵化的条务 一是总的标准，二是具体的标准。总的标准也就是具有普遍 框框中，这就有了具体化标准的产生；加之艺术家自身的文化修养及 意义的标准，有了此标准的存在，就会对批评家、画家或是读者 哲学思辨的头脑；最后，还要熟悉艺术这个圈子的现状。 产牛极人的影响。虽然，理论规范与创作实践、批评之问，具有 关键词：当代绘画；批评标准；批评家；艺术家 十分复杂的关系，丰富的绘画形态不可能被死板框定，但另一方 面，缺乏必要的、基本的标准和规范，便町能在创作和批评之间 《邹忌讽秦王纳谏》的故事，至今发人深思．给人启迪， 产生连带效应，甚至造成错位和脱节。 仍然具有现实意义。邹忌明明没有徐公美，而他的妻妾、亲朋、 我的总标准是立足当代与创新，还要有民族精神。从当代 下级都说他比徐公美，原因很简单．因为他是宰相。把这个故事 绘画创新的总需求出发，来确定评价作品价值的总标准。如果作 运用到我们的美术创作上，就引发出两个问题，一是批评是必要 品缺乏当代精神，无论怎样古典，也只不过是过时的经典；如果 的，没有批评就不能再现真实，就不可能有艺术上的发展与进 作品缺乏创新意识，无论怎样纯正，也只不过是平庸的复制。可 步，一定意义上讲，批评比赞扬更重要；二是批评要有标准，如 以说，创新是艺术鉴赏中的一块试金石，深刻与肤浅，突破与陈 无标准，都说邹忌比徐公美，岂不是黑白颠倒、是非不分了。批 旧，在这一原则的照射F，基本可以一目了然。任何一件富有创 评不同于欣赏，欣赏是对文艺作品的审美感受，重在美的揭示； 造性的作品总足带有突破之力与新颖之意的，联系我个人的绘画 批评具有欣赏的基础。但在此基础上又进一步深化和发展，着重 体会，我力图把自己的思想，创作和生活，当成无止境的艺术创 对作品进行科学的分析、逻辑思维的判断和研究。其虽包含着美 造，试图在其自身的思想活动和理想实践中，不停地寻求生活的 的揭示，但重在指出其谬误和不足之处，从而引导其发展方向。 本真。 那么，当代绘域批评究竟有没有标准?这也是一个争论不体 艺术永远是说不完的话题。从“原始”到“古典”到“现 的问题。我的看法是当代绘画批评有标准。记得鲁迅说过：“我 代后现代”，它从“架F”到“架上”又回到“架下”，从“变 们曾经在文艺批评史上见过没有一定圈子的批评家吗?都有的， 生活为艺术”到“变艺术为人生”再到“变人生为艺术”，伴随 或者是美的圈，或者足真实的圈，或者是前进的圈，没有一定圈 着人类从“群体生存”到“个体生存”又到“类体生存”的螺旋 子的批评家，那才是怪汉子呢。”鲁迅所}兑的“圈”也就足批评 式升华。在杨匕云的一篇《绘画随笔》里他用一系列的“看”来 标准，其虽然是针对文艺批评而言。但同样适应于绘画批评。 强调看对于画家的意义：“绘画是视觉艺术，取决十观察方式与 纵观当前绘画批评．有个奇怪的现象就足，几乎在所有的作 观看角度。你看重什么。不看重什么，怎么看，从哪方面看，看 品研讨会或批评文章中，我们听到和读到的都足一片褒扬声和叫 的方法．看的程度，别人怎么看，历史怎么看，你怎么看，能不 好声：而一旦涉及到对当前绘画的整体评估时，不管是在公开场 能深入而不浮浅的看，这是垒关霞要的。能看到传统中的伟大， 合还是私下的议论中，却是一种普遍的低调。或日沉寂、或日滑 看到自己要吸取的那个点，看到事物的本质，看到存在于事物中 坡，更严重的则称之为溃败。虽然不能一概认为所有的批评者在 的那些神年的品质；看出色彩关系，看到造型力度，看H{绘画中 讨论具体作品时都是任意的、不负责任的甚拿是违心的，但这的 的韵律和哲理，看到画面背后的内涵；看得真诚，看到质材的意 确是远非个别的一般现象。造成这种现象的原因就在于批评标准 义：激动地去看，理智的去看，看出画意，看到存在着的形式。 的混乱或缺失。 看透决定形式的内涵：看到虚假的可憎，看到衷相的浮浅，看到 批评标准的混乱或缺失．不仅仅是批