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一24一 加勒比海地区的音乐(I-) 2002年第1期 加勒比海地区的音乐(上) 陈自明 内容提要： 加勒比海地区地处南、北美洲、欧洲、非洲之问，是重要的交通枢纽，文化交流十分频繁，由于印第 安人已被灭绝，这里的音乐主要受到欧洲(特别是西班牙)和黑非洲音乐的影响，并在长期的文化 碰撞、渗透、混合过程中融合在一起，成为一种独具特色的音乐。在这里产生了邦果、康加、钢鼓 等新型敲击乐器，创造出雷盖、沙尔萨、梅林盖、卡立普索等歌舞体载，影响遍及全球。充沛的活 力、欢快的气氛，丰富多彩的音色，复杂、多样的节奏，对敲击乐器的偏爱是这种音乐的特征。 关键词： 沙尔萨； 松； 伦巴； 邦果； 梅林盖； 钢鼓； 卡立普索； 雷盖 中图分类号：J607文献标识码：A 文章编号：1000-4270(2002)01—0024—08 加勒比海是位于南北美洲之间的一片海 (Biguine)、波多黎哥(Puerto 域，西靠中美洲，东临大西洋。海中的各种大、 小岛屿总称为西印度群岛。从全球的视角来 看，世界上最为多样、丰富的音乐地区就是不同 民族、文化和传统共存并融合的地方，加勒比海 正是这样的地区。它在多元文化的基础上(而 不是单一、纯洁的文化)开出了灿烂的音乐之 花，世界上很多最有影响的音乐体裁都出自这 这些多种多样的音乐体裁所包含的不同因 些岛国的文化，而且直至今日，它还在不断地更 素与不同的宗主国一西班牙、葡萄牙、法国、英 新、创造出新的音乐、歌舞品种，为世界民族音 国或这些国家的混合的影响有关，也与黑人奴 乐的百花园增添亮丽的色彩。 隶来自非洲的不同地区有关。与音乐同时出现 今日的加勒比音乐的根是殖民时期的欧洲 的是由殖民者强加的欧洲天主教与奴隶带来的 文化和非洲文化。当地原住民印第安人的文化 非洲祭礼相结合的混合宗教，古巴一非洲的圣 已被殖民者全部毁灭，在音乐方面仅剩下两件 勒比的大部分岛上也都有类似的混合宗教)。 乐器，即沙球(Maracas)和刮器(guiro)，它们还 在今天的加勒比乐队中使用。 在这些宗教中的敲击乐节奏对地区的音乐具有 当年的欧洲人带来了自己的乐器和音乐， 强烈的影响。 随后他们又从非洲运来黑人奴隶种植甘蔗以满 但作为海岛文化表现的加勒比各种音乐体 足欧洲宗主国对糖的需求，奴隶们带来了非洲 裁的发展也有其相对的独立性，并与它自身所 的乐器和音乐，这对加勒比音乐的形成也起了 特有的历史、文化进程有直接的关系。例如在 很重要的作用．可以说今日的加勒比音乐风格 牙买加，本来是非洲式的敲击乐风格受到了英 基本上就是非洲音乐与殖民时期欧洲音乐的混 国殖民者的压制，因此，它与邻近的古巴、特别 合。更确切的说，加勒比丰富、多样的音乐体裁 是与这些岛国中最为“非洲化”的海地相比，非 基本上是来自非洲的节奏因素和来自欧洲的旋 洲的音乐因素就不太明显。而多米尼加共和国 律和诗歌的结合。 的梅林盖则在二次大战后受到独裁者特鲁希略 其中最有特色的例子就是特立尼达岛上的 的鼓励而得到了发展．因为他认为梅林盖的曲 调是民族主义的象征。 卡立普索(Calypso)、马丁尼克(Martinique)和 然