毕卡索写真集 - tpedutw.pptVIP

畢卡索寫真集 畢卡索明言: 我窮一生的時間，學習像小孩那樣畫圖 指導老師:黃芝莉 製作人:張峻銘.林俊宏.林家任 班級:六年六班 　天才與兒童 和音樂相反，繪畫裡根本沒有所謂的奇才。一般認為的早熟天才，其實是童真本有的異能，這種異能會隨年齡而衰減。也許這個小孩會成為畫家，而且是偉大的畫家，但他必須一切從頭開始。至於畢卡索，根本就不具這樣的天才。我第一張素描，根本都進不了兒童畫展。我缺乏兒重的笨拙與純真。七歲時，我就可以畫學院式的素描。巨細靡遺，頗為精確，連我自己都覺驚訝。 　 關於風格  ◇ 　 也許我根本是個沒有風格的畫家。所謂的「風格」只會把畫家固定在一種觀看方式上。年復一年，甚至終其一生，用同一種技術，同一種表現方式。人們可以立刻認出來，但總是同一套衣服，或同一款式。 ◇其實我們只能因反什麼而作。甚至是因反自己。這非常重要。大多數畫家作一些小小的蛋糕模子，然後拿來烘蛋糕。總是同樣的蛋糕。而他們滿意極了。畫家不應作人們所期待於他的。風格對畫家而言是最危險的敵人。畫家死了之後，繪畫才有風格。繪畫永遠佔優勢。 　 ◇布拉克有一次對我說：「基本上你一直喜歡古典美感。」沒錯。即使今天我還是如此。總不可能每年找到一個新的美感吧！ 關於立體派 ◇ 　 立體派與其它畫派沒什麼不同，有相同的原則，相同的元素。立體派有很長一段時間不被了解，在今天還是有人看不出什麼來，但這無所謂。 　 ◇立體派固守在繪畫的疆界和侷限裡，從來沒有說要超越。立體派對素描、構圖和色彩的了解與運用，也和其他畫派一樣。我們的題裁或許不同，因為我們把以前不重視的物體與造型帶進繪畫裡。　 ◇如果我要畫一隻碗，當然我會把它畫成圓的。但整體圖畫節奏，構圖結構，會迫使我把圓的畫成方的。 　 ◇我常把報紙用在我的紙貼畫裡，但不是用它來做報紙。 關於成功  ◇成功很重要。人們常說，藝術家應只為「喜愛藝術」而做，而不追求成功。這是錯的！藝術家需要成功。不只是為了生活，也為了能繼續創作。即使一個有錢的藝術家，也需要成功。 　 ◇只有少數人了解藝術…大多數人以成功與否來評斷藝術。為什麼只有「成功的畫家」可以成功？每個時代都有成功的人物，但誰規定，就只有那些諂媚觀眾的可以成功？我要證明，我毫不妥協，但還是可以成功。 　 ◇您知道嗎？當我是個年輕畫家時，成功曾是我的保護牆。藍色和粉紅時期像屏風一樣，在它後面，我很安心… 畫家的武器 ◇ 　 藝術家同時是個政治生物，會充份意識到世界大小事件的破壞、焦慮或幸運，而跟著變化。人怎麼可能不關懷他人，怎麼可能躲在象牙塔裡，無動於衷地把自己從如此豐富的生活裡隔離？不，繪畫不是用來裝飾房子，而是用來攻擊敵人，保衛自己的武器。 　 ◇我可以驕傲地說，我從未把繪畫當做純粹娛樂或消遺的藝術。圖像和色彩是我的武器，藉它們深入對世界以及人的認知，而這個認知將使我們越來越自由…。 畢卡索 晚年畫作 侍衛與鴿子」畢卡索88歲晚年作品。畫家充滿生命意志，直到92歲過 逝，創作從沒斷過。 晚年的作品更驚人，不僅數量龐大，對世間充滿愛與希望，顯現永遠的年輕與活力。 畢卡索在逝世前對朋友說：「我不恐懼死亡。死亡有一種美，我怕的是久病不能工作，那是時間的浪費。」 畢卡索 立體派風格 1906年畢卡索初次看到黑人的雕刻，受到莫大的感動。 ??? 黑人原始、大膽、強烈的造形，給畢卡索很大的刺激。1907年「亞維濃的姑娘們」畫作，成為他創造立體派風格的里程碑。 ??? 畢卡索的立體派，基本上不是純美學的，走向理性的、抽象的，將物體重新構成，組合，帶給人更新、更深刻的感受。 畢卡索 十三歲作品 這張石膏素描是畢卡索十三歲的作品，少年的畢卡索已經顯露非凡的藝術才華。 ???? 畢卡索的畫風一再蛻變，從具象到抽象，都給人穩重、安定的感覺，這些因素來自他努力不懈卓越的素描能力。 ????? 畢卡索善用多樣性媒材和自創的筆觸，以實驗的手法表達他的理念和豐富的想像力。 我們仿作的畫 超級比一比  謝謝觀賞 * * 我們要仿作的畫 我們都是大畫家喔! 畫家作品 學生作品 *