对联心情.doc

今天晚上的课是：对联的意境 意境就是诗或者词或者联所表现出来的一种境界。或者说，是诗、词、联提供给读者的暗示。 比如： 男儿何不带吴钩 收取关山五十洲 我们看看，这是多么豪迈。意境这东西很难说清楚。对于意境的概念，无法一言以蔽之。但意境是古来就有的，只不过是概念不同。我们说一首诗，写的好，这个好，其中一定包括意境。我个人对意境的看法，首先是从应对角度出发。我们可能会注意到有很多朋友擅长出联，同样有很多朋友擅长应对，二者如何能够溶为一体，使出句和对句随心所欲？ 首先，我就拿几个出句说明 1.醉柳临池，欲记春诗沾水墨2.古涧风回，一壁松鸣惊海胆3.世事如棋，何妨守拙观风雨我们来看看这3个出句，分析一下出句的意态：醉柳临池，欲记春诗沾水墨此句意境的美感在哪里？我个人是这样理解的。。耳麦(1607719653)?20:04:26?意：一篇文章的从构思开始到文字的安排。境：思想高度，想表达的内涵，就是怎样通过文字表达情感。如此构成了意境。第一个出句为景物联，以拟人格入品。前后分句关联比较紧密，递进的层次很分明，用字精炼。醉/临/记/沾?的用字精当到位，为联的景物铺垫增色尤多。从这出句里我们该看到一副画面，那么画面上包含了什么内容？柳是什么状态？醉。醉，再现了柳的娇柔。醉柳在做什么？拟人格用的很形象生动，表达的也基本到位。第一个出句的结构。从结构上说，柳为主语，柳临池；柳欲记春诗，柳沾水墨，采用了连动的修辞手法，前后分句关联紧密，环环相扣。虽不能当机关联，但用句的技巧很高明，是难得的好句。还有临池与水墨的对应也表现出了出句者高明的驾驭文字的能力和技巧。醉柳临池，醉后的娇憨也好，豪迈也罢，与后分句的结合富于想象空间，并给对句者留下了充分的思维空间，这是出句的高明之处，是值得我们借鉴的。。出句以形容词-?醉?，作为整句描写的切入使人沉醉于春的景物美，而让我们的思想蠢蠢欲动，可以让读者想象出：春天，万物复苏，遍山即将染绿，千红姹紫，柳之欣然，跃然于自然之纸，好一派诗情画意。什么是美？什么是意？什么是品？沉醉于美，蠢动于思，表达于言。联如诗，但比诗更简洁明炼。我绝对不赞同联无意境之说，文字是服务于情感的。文字是一个人人格的体现。一篇文章往往涵阔着写这篇文章的人的真情实感。如陈自崖的联：事能自足心常惬人到无求品自高表达了一种淡薄的清高，有超脱世外的修养而林则徐的：海纳百川，有容乃大壁立千仞，无欲则刚他们的内涵相近么？表达的一样么？跟这个写联的人是有关系的。“人到无求品自高”“无欲则刚”这就是品，这就是意，这就是意境的美感带给我们的感官享受。在这里，先插句话：请大家都分析一下“清风、细雨”，“清风、皓月”，“清风、明月”有不同么？如不同，有什么不同？一般来说，清风细雨给人以舒缓惬意之感。清风皓月给人以心胸开朗之感。有明月的画面空灵，清婉。有细雨的时候缠绵，凄清。当然得以时人的心态而视。清风，细雨?--?是在二维空间表达了一种自然状态，风为横，雨为纵。皓月是在三维空间，涵盖了更大的空间内容，有视觉的，听觉的，触觉的，调动了多感官的享受。“空间扩大了，诗境开朗了许多”这是大的原则。放到具体，也许细雨会更好，得要看具体的结合。我们再看一联素月穿花影清风曳柳眠一淡一艳，一暗一明，出句是有对比的，有动态的表达，有嗅觉的联想。因此，对句要考虑与出句的画面和谐，表达的怎样到位而不过，用字上的怎样表达而不零乱。?“素月穿花影，清风曳柳眠”画面非常和谐。“眠”咋一看似乎出了，但是要看眠表达的实质的东西，同样的出句，我们再看一联素月穿花影闲云听水声??此联的对句工则工矣，境界大逊。耳麦(1607719653)?20:14:49?意境这一词的提出是在唐朝。日僧遍照金刚在《文境秘府论》里介绍唐朝的诗论；在《南卷文意》里有“夫作文章，但多立意。”“思若不来，即须放情却宽之，令境生。然后以境照之，思则便来，来即作文。”意境一词，起源于清朝王国维。?简单来讲，意境=美感。?王国维“意境”之说，来源于17世纪西方美术学。王用到了宋词中。“意境”最早是西方美术学的一个术语。西方所说的意境，就是一个字：美。三个字：整体的美。“意境”最早是王拿来说宋词的，至于什么时候跑到了律诗和对联中，这个我也不知道。当然，表达的方法不同，则效果不同。有人说，豪迈也美。不偏离主题，就是不空洞，哪怕白话了一些，也没关系。空洞的，也许会漂亮，但肯定不美。大家所关心的词穷的问题，将在律诗班提高。从目前的情况看，基本的东西大家都已经在逐步了解，那么，我们下一步的目标，是两个字：“厚积”。我始终认为：没有笨的人，只有努力与不努力之分。一分努力，一分收获。只要大