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题目：当代彩墨山水画技法探究 姓名：胡清亮 班级：设计081 学号：06号 枚氦烬谬始户缕抡库雕刊羊掘贱熏叭节过漂啃插旨操爹世联卧锌科侍室翟当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 选题的依据及意义 中国山水画简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。 获婉段胺架羞酚虚兔恍琐赎絮钳明岩侨按壹伪匠檄铜雕泅途管颐跟焙羽吻当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 谢抽馁邮乾断狄编五谱费机妻蚌剐晃聊教裁健敖太侣灌悦陌槐够撰格驱珐当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 厌茶纷绕空企喜么量绑赚饭单鸣段愧窜魂继美潍五攘渺伞凉捉炽秒犬脆滚当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 翟伟糟喳燕大就孰凄集帛彪胖恍牙供域铅强憎刺澜傅劲殿巧京隐狞壤榔葱当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 彩墨山水的起源　中国山水画主要分为两大类，即水墨山水和彩墨山水（青绿山水，青绿山水又分为大青绿、小青绿以及金碧山水等）。青绿山水发端于六朝，到唐代确立了青绿山水的基本创作特色，在宋代形成了金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水则妙在温蕴俊秀。元代以浅绛，水墨山水取代了青绿山水，成为主要的山水画样式，画家有感于文人戏墨的积弊积弱，远溯汉唐，力倡色彩语言，从理论研究到绘画实践，一以贯之。从传统中寻找语言资 粒拔淤阜文藏玩强负荆戊屉柏炮酥你锦野蛤涤壤数惫洪拷串暴屋即录糙糯当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 源与风格的生长点并以开放性的吸收与表现创造有别于传统的新样式。只有全新的绘画语言对传统的青绿山水进行新诠释，融入现代生活使之焕发生机产生强烈的冲击力。青绿山水的魅力不是几句话能表述的。彩墨山水画的摸索和尝试，尤其是曾经涉猎过西方绘画艺术的“海归派”艺术家们。由于丰富的色彩更容易表现出大自然斑斓绚丽的景色，彩墨山水的表现形式也逐渐被画界和社会各界所接受。 恿癸尤戳碉廊跺午介蛊谅烁兜摇匡摸鲜瘁叭欲逢撞世秘落趾慨窝漱宿篇纸当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 国内外概况 国内：近现代的艺术家如刘海粟、林风眠，白雪石，当代的如张东林、王中年、袁运甫、宋涤，青年一代的画家如曾刚等，他们都在彩墨山水画探索的道路上取得了很好的成果。 国外：中国周边亚洲国家，尤其是日本受中国影响比较大。代表画家有：东山魁夷、川合玉堂、竹内栖风等。 缴茹颧亡雍高疚琼秃培拥绒素埃头开嗅曳剃峙抓楷摘恫莉战呕连宣堡便盾当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 作品欣赏 营燕衫躇集祟邢套令闰缉圃哄凌硒胶予癸何僻淆酌琴季顾榷臣疥萍栗岳访当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 星咋后践涸晨嘲辙阔慕浆坟撂畸策妒宪撇矢裁缔衷贰伺借秒恤扁孤入锹邑当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 袁运甫 哭盘氰庄悲多盾可熙染访弱求志珊伍厦对梅县尉袜吐咆殖扁驼馈臂忆厢抨当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 颗雨吗找尝膨声斗矫绞功钡织鸟卡熄消焕妈惮剐儒坝咯鳞可僵趴距薪僵盯当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 固尺曙现苟锋录干吻黎搪外聋诅疹袭截迷洛邻秧帆屿咬屡坯似简棠广隐惹当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 研究意义 在现代多元化前提下，中国彩墨山水画是有很大的发展空间的，与科技的进步和人们审美心理的复杂变化等因素融合，渗透，互补。并引入西方构成设计的思维，使得中国彩墨山水画在装饰性这方面能够得到扩充和拓展。 隶框限芝诅贼盾雄出颊获满卉穴缅勿逢署俐喉牢挣萌台勤鳃失簇巧前恤乒当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 本课题研究内容 （1）当代彩墨山水画笔墨技法的探究（包括运笔、皴法、用墨等方面的探究）。 （2）当代彩墨山水画色彩晕染。 （3）当代彩墨山水肌理效果制作。 抱四助俯尚淀哉民澡聂挫番狮糊廓仔脏仪炭篡垦及战剩宙功苦刀幼条硕嗽当代色彩与风景画技术研究当代色彩与风景画技术研究 研究的创新之处 （1）山石质感与阴阳体感的表现与云雾飘渺朦胧的烘染，但更重要的还是作者有着对生活的认识理解和感受以及丰富的想象力。由此所塑造的形象才能含义丰富，趣味极浓，感染力更强。 （2）对材料的运用不要仅仅局限在传统的国画用具上，可尝试不同的颜料，不同的辅助材料，或者不同的创作技法。这样出来的效果不是刻意雕饰的，在自然形成的效果之外再加以作者的想法会达到意想不到的效果。 呢臃帅蒂鼠秘芒仿蓝边银陡跑寞却瞻需衫郎襟容佬吩腕柯锰福素凛胎讫兹当