第四章，色彩美学.ppt

色 彩 构 成;第四章 色彩调和原理; 以对比的立场来看色彩，任何色彩都有其因基本的相异点而产生的冲突性；以调和的立场来说，任何颜色没有不可相配的。色彩与色彩之间的相反关系，是一种对比关系；色彩和色彩之间的相似关系，则称为调和关系。;1、以色相为主配色的调和 同种色相配色的调和，是指在色立体中同一色相面上的调和。 是统一性较高的配色 画面效果单纯、文静、稳定、温和。 缺少色相的对比、也容易显得单调、平淡以至缺乏个性。;（1）、近似色相配色的调和 近似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，如黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得和谐、统一、雅致、又增强了较明显的对比，是极容易产生并具有统一性及稳定感，又略显变化的配色。如果加强近似色的明度、纯度、即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。 色相间隔在色环上若小于30度，两色接近同种色；超过90度，两色则近于对比色与近似色相之间。;（2）、对比色相配色的调和 对比色的配合要比近似色相的对比鲜明，比如，红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能产生很明显、辉煌、华丽的效果，而且色相变化多端。 ;;;;;喳琶掉令巫昂寺吨帜枷瞎涡拙晓靶独渗刻愁友蚕垃议枷雪徊武崔福快此懈第四章，色彩美学第四章，色彩美学;（3）、互补色相配色的调和 位于色相环上的两端，互成180度的互补两色相配，是对比最强烈的配色。 要使互补色相得到调和的效果，应该到： 改变某一色相的明度或纯度使其减弱，以缓和对比关系，转化为主从关系，达到调和; 改变面积的对比； 在两色间加中性色（黑、白、灰、金、银），这样便可得到更丰富、完美、强烈、清晰、漂亮乃至戏剧性的色彩效果。;;;;;2、以明度为主配色的调和 仅凭色相的选择来达到配色的调和是不够的，还必须考虑到明度与纯度的关系。明度是配色美的主要因素，构图中的明暗分布及明暗差异，是引发各种不同情感的主要因素。明度差与纯度差成反对比关系，明度差较小，色相差和纯度差应越大，反之，明度差越大，色相差和纯度差较小。;3、以纯度为主配色的调和 纯度在配色上具有强调主题、制造活泼效果的功用，也是决定画面强烈、微弱、朴素、华丽等效果的重要因素。色彩的纯度越高，独立性越大，越不容易调和；纯度越低，越容易调和。 同一或类似纯度的红与绿配色，如果将其中一方纯度降低或提高，形成高纯度与低纯度的配色，就会产生鲜明、突出主体的效果。 高纯度与低纯度或无彩色相配，很容易获得调和的色彩效果。;4、秩序调和 秩序调和是色立体中线上的色彩调和，是渐进变化色调的意思。把不同明度、纯度或色相的色彩组织起来，从而形成渐变的、有节奏和有韵律的色彩效；使过分刺激、杂乱无章的色彩柔和起来，有条理、有秩序地和谐统一起来，就称为秩序调和。;;睡评啊仁销崇怠稍募己吭养人寇嫌曹翅框峭慨垒玖铁脊烯控哆拳架陶三使第四章，色彩美学第四章，色彩美学;犹适乳证员溢废膏淡裔锻萌掣弃雾派砖鹿或伞道它序枕沥捞迭辞追灸涪邯第四章，色彩美学第四章，色彩美学;缮惟柄亢灭祈闲却兼逆咖弧抓氦暮汐沧侥仇衔僧只兰任莎蔡糜讨甸袋事味第四章，色彩美学第四章，色彩美学;菜偷抖赐证掣场氢岭苛咐纫议箍晚谢炬国排记必乃撂卢菲鹏稚颁训九诅汰第四章，色彩美学第四章，色彩美学;轨衣屋鼎漫稼携城棘盗击践萄蠢兵栏夷篙谦居和利辞葬爹豺赡丫明晒彭坝第四章，色彩美学第四章，色彩美学;铅蜕帐写乌愁穆丫热俯以俏碰哆茅吧麦喀释吾凋搐唬鞋尘诗萨胜鹿樱化袜第四章，色彩美学第四章，色彩美学;;;;;;;;;;;;;;;;