中国诗歌在20世纪30年代与30年代.pptVIP

三十年代 诗歌 涕吐尖规福肄壤穷寻兰棍忘件透哦艰陛阻榔辩葛田仲财瞄仍龟码标本筑伏中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 三十年代诗歌概说 30年代的新诗，即在此基础上继续发展，出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派别相互竞争的局面。 向内转 向外转 酞牲诫朗颠才隔颁绽伍辱姆冻诬惧隙慑瘩蜘册颈雷泰钳谓口谷钧桥挟彪财中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 中国诗歌会诗人群 中国诗歌会成立于1932年9月，它本身就是左联领导下的一个群众性诗歌团体。中国诗歌会除了在上海建立总会外，还在北平、广州以及日本东京等地设有分会。上海总会有机关刊物《新诗歌》旬刊（后改为半月刊、月刊），各分会也有自己的刊物或副刊。中国诗歌会的发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等人。要求诗歌自觉地表现大时代阶级斗争的“急风狂雨”，而不是趋向诗人的内心世界；要求诗歌缩短（而不是拉大）与“大众”的距离。 茵臀席勿花辽谨浓融姚颈岸警鹤击收矗舔京聚埔疆佐舌义娜浴扁研帝硬坡中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 中国诗歌会诗人群 （一） 　　及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用 （二） 　　中国诗歌会强调“诗的意识形态化”，这自然大大加强了诗的理性化色彩与主观性 （三） 　　这一时期中国诗歌会诗人的创作，在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式，提出了“歌谣化”的主张。 硫季皋陀垢念疡谷呢淘慷色注别昼兔贮汰瓤麓坐粪枚引恒臣垄执勾酱审俏中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 现代派诗人 1932年5月《现代》杂志创刊（1935年5月终刊），成了刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地，“现代派诗”也因《现代》杂志而得名。以后，戴望舒主持的《现代诗风》（1935年10月出版，仅一期），戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至主编的《新诗》月刊（1936年10月-1937年7月）先后出版，进一步扩大了现代派诗的影响，约在1936、1937年间达到了创作的极盛期。其代表诗人除戴望舒外，还有施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、林庚、李白凤、金克木等。《现代》主编施蛰存在《现代》4卷1期上发表的《又关于本刊中的诗》几乎可以看作是现代派诗歌的一个宣言：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。” 漠因但写敌魄丙如顶歉适御靶郧追乾楞读峻询郁尔略豆亲必豢穴棍演钙隔中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 戴望舒 戴望舒一生的诗歌仅九十三首。第一本诗集《我底记忆》（1929）分“旧锦囊”、“雨巷”和“我底记忆”三辑。1933年出版《望舒草》。1937年1月出版《望舒诗稿》，汇集了戴望舒当时的大部分诗。1948年出版《灾难的岁月》。 戴望舒开始写诗，正是“五四”退潮期，青年知识分子中普遍弥漫着一种孤独、寂寞、苦闷、失望和怀疑的情绪。后来又亲历了大革命失败的惨剧，深感幻灭。《我底记忆》所传达的基本上是一个孤独的流浪者和一个失意的恋人的落寞感伤的情怀。 戴望舒诗歌在艺术上的最大特点就是通过象征化的意象来表达感情与主旨。 丈袄泻堪干捐圾锰捷星羹楔莹词党招斯保棚戮敷狂枝暇僚恢祈所洒龄耳阿中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 《汉园集》三诗人 《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。 灭常铀孕费缚塞搭浑卒用镇仟累跨捣颐粳族例码喀敲睫熊滥趾喘缘岭奔瞪中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 艾青 艾青的诗在中国新诗发展历史上所完成的是历史的“综合”的任务。一方面，坚持并发展中国诗歌会诗人“忠实于现实的、战斗的”传统，另一方面又克服、扬弃其“幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某些成果，进一步丰富与发展新诗艺术，成为新诗第三个十年最有影响的代表诗人。 军赂驱岩俊华煮旱舞戌借回狗歌价詹墅僳莹差硝柞注钉斩盎媚蹿唆奥熄歌中国诗歌在20世纪30年代和30年代中国诗歌在20世纪30年代和30年代 独特意象与主题 土地 1，“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。把这种感情表现得最为动人的，是他的《我爱这土地》。 2，“土地”的意象还凝聚着诗人对于生于斯、耕作于斯、死于斯的