五代宋代元艺术.pptVIP

五代宋元美术（公元907-1368年）;五代两宋的绘画艺术;五代绘画的承前启后;顾闳中，与周文矩同时为南唐画院待诏，以人物肖像著称。现存《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。 夜宴图以长卷形式分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客应酬等五个场面。画面笔致细劲，明丽的色彩与床案及男性衣冠的沉着色彩相协调，取得很好的效果。《韩》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌。较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。;《韩熙载夜宴图》;荆、关、董、巨和山水画的创造; ;董源，字叔达，钟陵人。能作山水、人物、龙水，但是尤以画山水著称。他的山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水，皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法。其传世名迹《潇湘图》、《夏山图》等。 巨然，董源的追随者，是金陵开元寺的僧人。他的山水画笔墨秀润，较之董源更充满田园自然风致。现存名迹《万壑松风图》、《层峦丛树图》等，体现了这一特点。 ;黄筌、徐熙和花鸟画的发展;徐熙，他的画注重“落墨”，用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩。自谓“落笔之际，未尝以赋色晕淡细碎为功”，在一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式。代表作《雪竹图》 《雪竹图》;徐熙;五代绘画小结;登峰造极的两宋绘画;北宋山水;;郭熙与《林泉高致》; 郭熙《早春图》，敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变化，山间雾气浮动，阳光和煦，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感情。;米点山水;王希孟《千里江山图》;南宋山水画家;三、马远　字遥父。他继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大副空白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边景之景”被后世称为“马一角”重要传世作品有《踏歌图》、 《梅石溪凫图》、等。 四、夏圭　字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出传世作品《溪山清远图》，《西湖柳艇图》等，有“夏半边”之称。;宋代院体花鸟;《双喜图》;宋代人物画;宋代风俗画;宋代绘画小结;元代士大夫绘画;元四家;《富春山居图》;吴镇，字仲圭，号梅花道人，他精于诗文书画，善画山水及墨竹等，饱含诗意，画风清新可喜。他作画吸收董源、巨然的画法，笔墨雄秀清润，气象茫茫，喜作《渔父图》，画清远的江湖中有一舟悠然，船中人或垂钓或睡，或鼓或楫而歌，并题渔歌词于画上，抒发其幽栖超脱、自鸣高雅的情怀。;倪瓒，字元镇，号云林，他所画山水看似简单而意境清幽深远，荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会，擅长干笔淡墨，画出明洁清幽的秋景。 传世作品《渔庄秋霁图》，以渴笔画山石树木，山石作折带皴间用披麻皴，树木颇具姿势，景物不多而充满深秋的凄凉静寂气氛。;王蒙，字叔明，是赵孟頫的外孙。能诗文，擅书法，画山水多表现隐居生活，画法在董、巨基础上加以发展，形成独特的解索皴、牛毛皴，用墨深厚，构图繁密，与倪瓒的渴笔枯墨景物空灵形成鲜明对比。 传世作品《春山读书图》、《青卞隐居图》等。《青》表现浙江吴兴西北之卞山景色。整幅画气势雄伟，无迫寒之感，并从中寄托了画家隐遁山林的理想和志趣。; 元四家小结;谢谢!