歌舞向戏曲嬗变的轨迹——戏曲形成前期音乐要素的嬗变及影响研究(二).pdfVIP

2012年第3期 星海音乐学院学报 No．32012 1垦箜!呈!塑 』Q旦垦盟垒LQ￡墨!盟鱼堡垒!鱼Q盟墨垦曼y垒!Q垦!QE丛旦量!￡ !坠坐盟!：!呈墨 ·中国音乐史· 歌舞向戏曲嬗变的轨迹 ——戏曲形成前期音乐要素的嬗变及影响研究(二) 韩启超 (浙江师范大学音乐学院，浙江杭州321004) 摘要：中国戏曲是“晚熟”的艺术，从萌发到定型是一个漫长的过程。总结戏曲形成前期音乐艺术的发 展历程，发现：从歌舞向戏曲嬗变的过程呈现出双层轨迹，轨迹之一是“歌舞——大曲”的发展路径．这是一 个“综合一分化一再综合”的过程，它彰显了歌舞大曲对戏曲音乐体制的全面构建。轨迹之二是“歌舞——歌 舞戏”的发展路径，这是一个不断继承合理内核，替换非戏剧性要素的过程。 关键词：音乐要素；戏曲；嬗变；音乐构建 、 DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2012．03．004 中图分类号：J609．2文献标识码：A 文章编号：1008—7389(2012)03—0038—11 中国戏曲不同于西方戏剧的根本原因之一，就在 剧性要素的过程。 于它的本质是以歌舞为核心要素搬演故事，戏曲的这 一、歌舞继替发展的轨迹之一： 一歌舞本质，在它孕育于先秦歌舞母体的初始阶段就 已形成。 歌舞——大曲 远古时期的歌舞音乐，至春秋战国时期，已发展 (一)远古歌舞——汉魏大曲：乐舞抒情为本， 出初具南北音乐风格、包含诸多戏曲因素的音乐形 叙事为辅 态：《楚辞》与《诗经》。以屈原《九歌》为代表的 任何事物都由低级向高级不断进化发展，远古时 南方乐舞作品的产生，标志着戏曲初级形态产生，而 期诗、乐、舞三位一体的音乐形态，逐渐向更高级形 《诗经》、《楚辞》中所包含的诸多曲式结构，则在后 态发展，这就必然出现诗乐舞的分化和独立。它们各 世歌舞及戏曲音乐中得到进一步的继承发展。当然， 自朝着更为专业、成熟的方向发展，彼此之间既可合 音乐艺术向戏曲的嬗变发展并非总是单线直道，而是 作，也可以单独发展，成为新的艺术形式。1汉代的相 万花筒般变幻无穷，曲折前进，呈现出多源多流、交 和歌，便是在先秦民间乐舞基础上孕育出来的新 融离合的发展趋向。 总结戏曲形成前期音乐艺术的发展历程，发现： 形式。 从歌舞向戏曲嬗变的过程呈现出双层轨迹，轨迹之一 梁代沈约《晋书·乐志》载：“《相和》，汉旧歌 是“歌舞——大曲”的发展路径，从先秦歌舞音乐 也，丝竹更相和，执节者歌。又日：“其后渐被於弦 到唐宋大曲的发展实际上经历了一个“综合一分化一 管，即相和诸曲是也”…3”。可见，相和歌因其演奏 再综合”的过程。轨迹之二是“歌舞——歌舞戏” 形式具有“相和”之特性而得名，按“相和”这种 的发展路径，这是一个不断继承合理内核，替换非戏 歌唱表演形式，春秋时已见诸记载，《论语》也记载 收稿日期：2叭2—04