当代绘画中的“去精英”现象.pdfVIP

2011年9月 上海大学学报(社会科学版) Sep．2011 of V01．18No．5 第18卷第5期 Journal Sciences) ShanghaiUniversity(Social 1007-6522．2011．05．011 doi：10．3969／j．issn 当代俭画中钓“告精关琵象 土王 洪洪 义义 (上海大学 美术学院，上海200444) 摘要：传统精英绘画是服务于上层社会的小众艺术，这种艺术在时代转变后已寿终正 寝。在当代艺术市场条件下，精英与非精英的区别与社会身份和服务对象有关。精英画家以 服务于上层社会为主，非精英画家以服务于中下层社会为主，两者多有经济收益不同而少有 艺术质量不同。因此，除了经济意义之外，我国当代绘画已鲜有文化上的精英意义，部分当代 画家为寻求生存会选择“伪高雅”的创作方式，此外则是大量表达世俗欲望的“凡俗”绘画的 泛滥。这些问题的出现与社会贫富差距过大有关，富裕阶层的附庸风雅习气和文化管理部门 的物质刺激手段，使当代绘画成为缺少文化指征的市场牺牲品。 关键词：精英绘画；小众艺术；去精英；行画；艺术市场 中图分类号：J202文献标志码：A 文章编号：1007-6522(2011)05-0118-09 中国大众有一种普遍看法，是将“画画 然也有坏处，是无论做什么，都不会对公共生 的”看成是一种远离实际生活的职业。这样 活产生哪怕轻微的影响。当然，这是指精英 有好处，是允许艺术从业者做一些其他行业 绘画而非一般“行画”。 不好意思做的事情，如小到不讲究个人形 一、精英与非精英 貌，④大到以艺术之名对抗社会上的行政压 力，(2)都不会引起社会公众的太大惊讶。当 精英绘画的社会形态，通常包括两部分： 收稿日期：2010一11-01 作者简介：王洪义(1954一)，男，黑龙江省哈尔滨市人。上海大学美术学院教授，主要研究方向：视觉 文化、艺术批评、公共艺术。 ①徐建融教授在《关于“艺术自杀现象”的对话》中说：“美术领域，对徐渭、扬州八怪、凡·高等的全面 推扬，同样导致了现代艺术青年，无一例外的都是疯疯癫癫的样子；以致电视连续剧中，只要出现了这 样的颓废青年，即使他不画画，观众也能正确地指出：‘这是一位画家。’而绝不会把他同科学家、教师、 演员等等联系在一起。”见《南京艺术学院学报2004年第1期第57页。 ②近一两年来，北京一些艺术家居住地遭到管理当局的强行拆迁，很多艺术家以保护艺术之名，采取聚 会游行、座谈讨论和张贴标语的方式试图阻拦拆迁令的执行，结果多以失败告终。其中值得注意的是， 这样大的冲突并没有引起社会公众和主流媒体的关注，由此可见画家们被大众社会所忽略的程度。 一118— 第5期 王洪义：当代绘画中的“去精英”现象 一部分指创作，另一部分指收藏。从理论上 色者还有奖金。至于佩鲁吉诺、吉兰达约、安 看，精英绘画指创作者遵从个人内心情感而 吉利科、波提切利等当时才华横溢的大家，劳 完成的作品，通常不为外在社会功用目的束 伦佐更是赏识有加，还时常邀请他们与美第 缚，有较高技术难度。它有两个主要特征：一 奇家族合作，为美第奇家族服务。… 个是社会学特征，即画家有社会地位，是专业 精英绘画在历史上有过极端表现，是19 人员，作品多用于行业内部交流或进入收藏 世纪末到20世纪中期的“现代美术”，代表 领域；另一个是美术学特征，即创作为