敦煌壁画上的打击乐器.pdfVIP

蓍置毳警?期 m。。协妻!：意嘉乏芋戛：：：!嚣’缸M心。 v0I％；：％ _————————————_—————————————————————————————_—————————__———————————————一 一 ●庄牡 敦煌壁画上的打击乐器 (目‘肃省敦煌研究院，甘肃·兰州，730030) 摘 要 敦煌壁画上的打击乐器丰富多彩、种类繁多、造型美观，共有打击乐器 34种2000余件，其中包括中原打击乐器、西域打击乐器和本地区本民 族的民间打击乐器。这些乐器的制造材料多种多样。演奏形式和演奏方 法丰富多彩，组合形式非常灵活，应用范围十分广泛。敦煌壁画上绘制的 诸多打击乐器，为研究中国古代传统乐器，提供了大量有价值的图象资 料。 关键词敦煌壁画；打击乐器；腰鼓；担鼓；齐鼓；箭射鼓；拍板；金刚铃 一、敦煌壁画打击乐器概况 敦煌壁画上的打击乐器历史悠久、种类繁多、形 公鼓(第249、285窟)，使打击乐器品种更加丰富。特 态各异、彩绘精美，反映了中国古代打击乐器的盛 别是雷公鼓的出现，为西魏时期的壁画音乐艺术增 况，为中国古代音乐史、乐器史研究提供r详实而生 添了光彩。随着品种的彳i断增多，打击乐器的用途也 动的图像史料。它以无究的魅力与吹奏乐器、弹拔乐 不断拓展，它与吹奏、弹拨乐器的相互结合以及与舞 器和拉弦乐器共同出现在洞窟壁画上，构成了敦煌 伎的相互关系也更为密切。 壁画乐器的整体风格，从一个侧面反映出我国传统 北周时期，除了大量使用前代出现的乐器外，又 打击乐器的繁荣与辉煌。 新增了挂鼓(第430窟)、鼗鼓与答腊鼓(第290窟)、 从北凉石窟诞生时，打击乐器就出现在壁画之 箭穿七鼓(第290窟)等，特别是鼗鼓与答腊鼓(第 中。北凉第272窟天官乐伎就运用了打击乐器腰鼓，290窟)_双件组合配置，由一位乐工演奏，大大拓展了 并排列在西壁十分显眼的位置，它与海螺、横笛组合 打击乐器的表现功能。北周时期的打击乐器不仅继 起来，形成了击、吹式的小型乐队；又与舞伎交叉排 承历代壁画打击乐器的优点，而且又有出新，使得中 列，为舞伎伴奏。演奏腰鼓者目视前方，身姿略倾斜， 原与西域打击乐器能够完美结合，融为一体，从而使 双手拍击腰鼓，这是壁画打击乐器的苗次面世。继而 早期壁画打击乐器达到了一个高峰。 在北魏时期，除腰鼓大量运Jl}jI外，又出现了担鼓(第 隋、唐时期是打击乐器的辉煌鼎盛时期。隋代， 251、431窟)、粗腰鼓(第257、435窟)、铜钹(第437 腰鼓被广泛应用，其它鼓类也多有表现，特别是拍板 窟)等打击乐器。不仅乐器品种增加了，而且天宫乐 和方响的出现使人耳目一新。前者由飞天乐伎演奏， 伎、飞天乐伎、化生乐伎、药又乐伎等都在广泛使用 后者有飞天乐伎演奏的，也有供养乐伎演奏的。由于 打击乐器，使打击乐器大大向前发展了一步。到r西 方响属有律制、能演奏旋律的打击乐器，故而使打击 作者简介：庄壮(】935一)，男．原甘肃省敦煌研究院研究员、国家一级作曲。 收稿日期：2002—10一02 15 垄曼：=二至墨童墨兰堕兰垫!兰型!!塑!±苎!塑———— 乐器更具风采，将敦煌壁画打击乐器推到一个新的阶供了无限的遐想。自鸣乐在唐代以及五代、宋、西夏等 段。唐代的打击乐器琳琅满目，气势壮观。除-厂各式各时代洞窟中大量用之，其大部分乐器都绘有花纹图案 样形状的腰鼓外，有羯鼓、毛员鼓、都昙鼓、答腊鼓、鼗及彩带装饰，醒目、美观。这种崭新的音乐艺术表现形 鼓与鸡娄鼓、手鼓、手托鼓、大鼓、军鼓、节鼓、书鼓、喇斌，出现在壁画上引起观者的惊叹!如第321窟(初 叭型鼓、雷公鼓、劳度叉斗圣变鼓、劳度叉斗圣变钟、唐北壁上的自鸣乐器达30件，几乎布满全壁)，是臼 拍板、铜镀、铜铙、铜铃、铜锣等等，名目繁多，造型别鸣乐最多、最集中、造型最美的代表洞窟。一般是经变 致．组合灵活，彩绘