论杜拉斯与张爱玲的自恋情结.docVIP

论杜拉斯与张爱玲的自恋情结 　　摘要：自恋情结，是作家文学创作的内在驱动力，在杜拉斯和张爱玲的身上表现得尤其明显，在她们的作品中表现出独特的风格和别样的生命力。而究其根本，这种自恋情结的产生却是由于自卑，相似的不幸的童年经历使她们迫切?で笮牧榈奈拷搴托?泄，因而投入文学创作，在字里行间讲述着与自身经历相似的故事，抒发着复杂多变的情感，震撼着一代又一代读者的心灵。 　　关键词：自恋情结；自卑情结；创作动机 　　“自恋”一词，究其词源，出自希腊语“Narkissos”，意为水仙花，源于古希腊神话中的那耳喀索斯传说。这一传说出自古罗马诗人奥维德的《变形记》：美少年那耳喀索斯贪恋水中自己的倒影，难以自拔，且不为众神所接纳，最终偎影而死，化作水仙花。于是，那耳喀索斯便成为“自恋”的代名词。精神分析大师弗洛伊德将自恋定义为自己对于自我投注里比多的兴奋状态，认为人在婴儿时期就处于自恋状态，在正常的发展下，一个人终其一生都会有某种程度的自恋。如果将自恋情结与文学创作联系起来，我们发现，两者有着千丝万缕的关系。可以说，作家绝大多数本质上有着自恋情结。荣格指出：“艺术家无一例外的都是自恋倾向者。” 　　文学创作是作者个人化体验的结果。由于性格经历以及思维方式的不同，每个作者的风格也不尽相同，正因为如此，世界文学的大花园才得以百花齐放。一千个作家笔下就有一千个哈姆雷特。同样是写秋天，杜甫写道“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，写尽了秋天的萧瑟和凄凉；王维“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”写出了秋色的清新动人；在刘禹锡眼中，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”另辟蹊径，写出了秋天的明快和活力；而李白在《子夜秋歌》中写出“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”的诗句，写的却是闺妇对边关丈夫的思念之情。由此可见，作者的性格和经历造成的表达差异，同时也给读者带来了丰富的阅读体验。自恋人格赋予作家独特的生命体验，使作家获得了具有带有强烈个人烙印和风格的题材，而这种风格的独特性无法复制无法模仿，使他们和别的作家区分开来，独树一帜。同时，作家的自恋情结，使作家对孤独和痛苦等永恒的文学主题有着深刻的人生体验，从而激发强烈的创作热情和丰沛的灵感，很多天才便由此产生。具有自恋情结的作家把文学创作看做抒发自恋情感的唯一出口。这类作家以文字的形式倾诉自我的苦闷和对自我的欣赏，在作品中构建理想的自恋世界以得到解脱。 　　在他人的崇拜和赞美面前，女性的自恋倾向更加明显。西蒙?波伏娃曾说过：“人们有时会坚持以为自恋是所有女人的基本态度……但的确是处境使得女人较男人更容易转向自我，把爱献给自己。”这一点在女性作家的身上得到了淋漓尽致的展现。张爱玲在《天才梦》里写道：“我是一个古怪的女孩，从小被视为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。”杜拉斯更直言：“任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。” 　　张爱玲和杜拉斯都是典型的自恋型女作家。探究她们自恋情结产生的原因，和她们童年成长的环境密切相关。童年是人生历程中的一个重要阶段，是一个人心理发展的重要基础，它对于人的个性气质、思维方式等的发展起着决定性的作用。弗洛伊德认为创作动机的形成与作者的童年经验有着紧密的联系。对作家这一群体来说，童年经验是其在童年生活过程中获得的生命体验，为他们的文学创作提供了素材和动力。痛苦而不幸的童年经验，对杜拉斯和张爱玲的创作基调造成了深刻的影响。杜拉斯幼年丧父，她的整个童年、少年都是在印度支那度过的。在这期间家庭的贫困压抑的生活以及耳闻目睹亲身经历的事件给她的一生打下了深刻的烙印，成为她日后创作的不尽源泉。贪财偏执的母亲，粗暴堕落的大哥，软弱无能的小哥哥，以及母亲对大哥的偏爱和对她的漠不关心……在绝望中，一个少女竟然想要杀死大哥，以此来摆脱这种痛苦不堪的处境。杜拉斯在《情人》中写道：”我想杀人，我那个大哥，我真想杀死他，我想要制服他，哪怕仅仅一次，一次也行。我想亲眼看着他死。”“我爱我的母亲，她不爱我。”失落、绝望、耻辱、疯狂和万劫不复的伤痛，成为母亲留给杜拉斯一生的遗产。张爱玲家世显赫，祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鸿章之女，母亲也是南京晚清大族黄军门的女儿，但父亲不务正业，整日嫖妓、赌钱、抽鸦片，张爱玲的母亲几次离家出走，最后他们走上了离婚的道路。“我们的童年与青春时代，是由父母的迁居，分居，复合，离婚这条主线贯穿起来的。”后来父亲娶了后母，张爱玲受到后母和父亲的百般虐待，甚至被囚禁起来：“头上是赫赫的蓝天，那时候的天是有声音的，因为满天的飞机。我希望有个炸弹掉在我们家，就同他们死在一起我也愿意。”当得不到应有的爱后，她们把童年的创伤性经验转化为一种内在的动力――即自恋情结，在写作中去得到对自我的确认，