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电影《那山那人那狗》赏析;害纳醋钢错辉狈侠蘸棍问前赣遮协铭阉漆谜啃贡腊旁电托沫滴猪铝钢韶锡那个山那个人狗的赏识那个山那个人狗的赏识;《那山那人那狗》赏析;《那山那人那狗》赏析;一.导演霍建起和他的作品;一.导演霍建起和他的作品;《暖》;《暖》;《暖》;《暖》;《暖》;《暖》;《情人结》;《情人结》;《情人结》;《情人结》;《情人结》;二.《那山那人那狗》的人物与情节;二.《那山那人那狗》的人物与情节;二.《那山那人那狗》的人物与情节;二.《那山那人那狗》的人物与情节;二.《那山那人那狗》的人物与情节;二.《那山那人那狗》的人物与情节;二.《那山那人那狗》的人物与情节;三.《那山那人那狗》的鉴赏分析;三.《那山那人那狗》的鉴赏分析;1.色彩;1.色彩;试读《那山那人那狗》的五色影像;田雾卫深甸搞船挚锨浦现架纱苑铱颖炼佃哭肚麦蠕恶拜筹直藉钳沫吩狼诸那个山那个人狗的赏识那个山那个人狗的赏识;绿： 因为是青春，那种赋予生命力的绿色一直统领着全篇的画面和主题色调，既是情感基调也是一种形而上表现出来的画面寓意和象征。; 绿色象征生命力，活力，给人安宁稳定、和谐、真实、自然、和平的感觉，绿色的背景象征着对山水的爱，乡土的爱，绿色又意味着勃勃的生机与希望。影片中绿色的乡村风光随处可见：绿色的田野，绿色的树木，绿色的山川。无不体现了湘西山村精致的景色。; 黄：不可否认这是一部意识流类型影片，但与以往的同类电影有所区别，不同于王家卫呓语的迷糊，更窘异于法国新浪潮式的絮絮叨叨，而是一种朴素的心态，普通人情感的真实流露。通过有色处理表现意识流片段是影片的影像风格之一，所有儿子回忆童年的快乐时光都是如此，但当父亲在婚宴上追忆似水年华，画面却没有半点滤色影调非常亮丽鲜明。为什么前后又不统一风格呢？到了影片末尾，儿子熟睡中翻身紧挨着久久不能入睡的父亲他躺在床铺里竟然幸福得甜甜的笑起，梦境同音响一样荡漾开去，母子俩总是在桥头等待在父亲的归来，儿子茁壮成长父亲日益老去……不断叠化的记忆衔接在现实的桥头，母亲守望在小石桥，远处父亲和儿子的赶家而来，金黄的萤火虫漫天飞舞。; 朦胧的回忆中，母亲与我在稻田里等待父亲的归来，橙黄嫩绿的色彩与慢镜头的运用体现了历史的沧桑，回忆的美好与温馨。侗族姑娘的出现从回忆的镜头快速的切换过来，以同样色调，同样的慢镜头，同样的稻田风光将二者巧妙的结合在一起，转场自然和谐。同时也预示着侗族姑娘与母亲将会有的同样的命运。;田野劳动的侗族姑娘（陈好饰）; 红： 侗族山寨的婚宴盛况，是全片中惊艳之笔，红得发黑还是黑得发红的主观表达相当浓烈。传统的民乐、风俗、人情尽显其中。在这一场中，见着儿子同姑娘载歌载舞的欢喜情景，父亲的笑容是那样的绚烂火红……木簧声回响在耳畔的某一刻，父亲逐渐凝滞的表情里流露出了隐匿多年的东西，如山泉涌动，畅流不息。自己曾经风华的岁月，在儿子朝气身型上出现了清晰可见的投影，也许这时又才想念起家中的妻子，曾经漂亮的笑容却好似忽然消逝……; 从婚宴晚会到父亲记忆片段不断穿插产生了疏离式效果，情绪与时空的延续性很好的连接在两三次黑幕之后的空隙之间，最后重醒现实，谁知道沧桑的老头会有一个沉醉的迷梦呢？谁又敢否认一个沧桑的老头没有自己美丽的青春呢？而此时，儿子又正遭遇着自己的青春热舞。但是，多年以后呢，多年以后儿子会不会像他父亲当年在某个土寨的婚宴晚会上沉醉迷梦，醒来时只剩下岁月催人老的一声叹息以及多年来对守家妻子缺乏关爱由心而发出深深内疚…… 至此，那种青春感怀的莫名的悲伤情绪已不再暗暗涌动了，而在影片前后贯穿并且发散开来。如今，儿子已经接替了父亲的送信工作，像他父亲一样抽抽烟斗，像他父亲一样为抄近路趟河过溪，像他父亲一样看望五婆念信给她听，像他父亲一样喜欢上了大山里的姑娘，像他父亲一样成天远离母亲的身边……最后，像他父亲一样双眼浮肿、腿风湿、枯瘦衰老，带着老二或者老三，陪着自己的儿子开始普通的邮递员工作……;沉醉于对往日生活的回忆中……; 白：①白的是水，绿的是风。对父子情主题的表达，在儿子背着父亲过河的场景里尤为浓烈。摇下，山涧小溪边一硕大树干直直延伸到水里。父亲传授儿子，“从这里过呀，可以少走八里路”，接着就提及“水冷”、“邮包要顶在头上才能保证安全、保持平衡”、“让老二走前面挡水”，最后告诫，“能游江又不一定能渡得了溪！”当父亲挽起裤管的时候，儿子则不让他下水要让他“享受这一回”。就在过河这一段互爱的旅程之时，儿子对父亲的态度已经深入到亲情孝敬的意味上了。; 17跟摇，老二扑通跳入水中，儿子背起父亲踏入河流，镜头渐升 18近景，老二在游水的样子，竖起两耳朵露着个脑袋，身边水波荡漾开去，背景音乐渐起 19正面小景深近景，儿子背父亲，独白：老人说背得动爹，儿子就长大