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素描从立意角度鉴赏作品之《背侧农夫》与《执杖老者》
从立意的角度鉴赏作品之《背侧的农夫》与《执杖的老者》 面对形象，只要有所想有所感都可成为立意的契机。特别是在课堂上和学生一同画素描，又不可能同他们争位置，局限性很大，所以就只能有什么位置就画什么角度的形象，《背侧的农夫》便是例子。这个农夫的眉眼口鼻都不能完整地看见而处于较后的位置，耳朵反而靠前成为刻画的中心与重点，但这个常人少画的角度却赋予作者以新鲜的感受。作者通过对农夫耳朵的着力刻画带动目余部位，形成一个美妙的头部主次的空间形态。据此说明，对于五官地位而言，眼并非在任何角度下都是重点，耳朵也并非在仍可情况下部是配角，刻画与表现的重点和视觉中心应因作者所处的角度而已。
图4 《背侧的农夫》
画中的模特原本是个极为平凡的人。然而由于人物面部的神态、厚重而高贵的服饰和望而生畏的庄重姿态，顿使作为心目中出现了一个威严的老者形象，俨然一个手中捏有决定生杀大权的首领或族长。。威严的老者”就是作者的立意。主意一定，一切部围绕这个主题进行：视角的选择、布局形式的确定、形象神志的刻画、光影明暗效果的运用、空间效果的构成等，不能有一个方面与表现主题相悖。这种立意方式不一定具有客观基础，而决定于作者的第一印象和主观的强烈感受，也就是所谓的“得意而忘形”。
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