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10个回旋处
;大家好!;第十章、 回旋曲式;二、结构原理:
1、回旋曲式(Rondo)起源的两种说法:
(1)舞曲:音乐是用来演唱的,同时,人们手拉手围成一个圆圈跳舞。
合唱——独唱1——合唱——独唱2——合唱------
(2)歌曲:带分节歌和叠歌的歌曲
领唱1——合唱——领唱2——合唱——领唱3--------
(每次领唱的歌词不同)
;
2、回旋曲式被称为“与三部曲式同血统的后代”。它实际上就是三部曲式的扩展,可视为“连续的三部曲式”。ABACA-------
;三、古回旋曲式:
出现在吕利(1633-1687)、库普兰(1668-
1733)和拉莫(1683-1764)等作曲家的古钢
琴作品中。
1、整体性格:
(1)性格与内容:歌舞性(与其来源相应),表现富
有生活气息、诙谐、幽默的题材内容。
(2)总体规模:各部分都比较短小,但各部分的数量
较??(叠部多出现3-6次,有时多达8-
9次甚至更多),因此,整体的篇幅较
为长大。;
(3)叠部:常为收拢性的乐段结构:再现时可能使用加花装饰的手法稍加改变
(4)插部:古回旋曲式中插部和叠部间的对比不大(因此古回旋曲式也被称为“使用展开性插部的 回旋曲式):篇幅相当于或略大于叠部;调性可能用主调或近关系调,但常常是开放的结束;古回旋曲式中各部分间较少使用连接。
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2、实例分析
(1)拉莫(Rameau1683-1733)古钢琴曲《铃鼓舞曲》
(2)维瓦尔第:小提琴协奏曲《四季》(OP8NO1)——《春》第一乐章
这首作品选自维瓦尔第为主奏小提琴与包含数字低音乐器(古钢琴或管风琴)的弦乐声部而做的小提琴协奏曲集《和声与创意的常识》(共12首),这套作品的前四首合称《四季》。
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不是规范的回旋曲式。主要表现在叠部的四次再现都有较大变化:
A1(1-13)长度为13小节,E大调,可看作两个乐段,其中包含有对比不大的两种材料;
A2(28-31)长度减缩为4小节,还是E大调,仅出现第二种材料的一个乐句;
A3 (41-44)长度为4小节,调性到达属调B大调;
A4 (56-59)长度为4小节,调性到达主调的平行小调#c小调;
A5 (66-82)长度扩充为17小节,第一次再现两种材料,但第一种材料采用展开性的写法;
尽管如此,回旋曲式的特点仍然鲜明地体现出来,因为叠部与插部的形象非常鲜明,对比较大。
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A:春天来了;
B:小鸟唱着欢乐的歌来迎春,小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群鸟的啼鸣;
C:微风轻拂清泉,泉水叮咚流淌;
D:天空乌云笼罩,电光闪闪、雷声怒号; ;
之所以出现这样的处理方式,
原因主要有以下两点:
(1)维瓦尔第的创作家具有创新性,他的构思总是不像历史上的经典曲式那样标准化,规范化。
(2)这首作品属于标题音乐,维瓦尔第力图解决标题音乐与规范曲式之间相互协调的问题(因为标题音乐象故事情节一样,是要求避免简单重复的)
?
;四、古典时期的回旋曲式:
回旋曲式在古典时期获得了较大的发展。
1、 整体特征:
(1)性格与内容:总的来说,古典时期的回旋曲式仍然保持了歌舞性特点,仍然以表现和描绘生活图景、歌舞场面为主;但是,也出现了一些非歌舞性特点的回旋曲式作品,有的作品甚至带有了戏剧性。 ;肖邦《前奏曲》第17首
用回旋曲式来表达单一的形象
普罗柯菲耶夫《朱丽叶姑娘》
用回旋曲式刻画人物的性格
贝多芬《第8钢琴奏鸣曲》(op13)
第二乐章,是一个用回旋曲式写成的慢板乐章,用回旋曲式写作慢速音乐是很少见的。;
(2)总体规模:各个部分的篇幅扩大了:部分的数量却减少了(ABACA结构的五部回旋曲式在这一时期是最典型的);插部与叠部之间出现了连接部分,乐曲最后出现了尾声;总的来说,曲式的规模扩大了。;(3)叠部:一般来说,古典回旋曲式的叠部比古回旋曲式叠部规模大。它可能是乐段,但常出现复奏或复合;更常见的是二段式或三段式;在和声上,叠部常常仍然保持着收拢性,叠部在再现时常常有一些变化。;(4)插部:古典回旋曲式的插部,与叠部之间的对比较大(因为古典回旋曲式也被称为使用对比性插部的回旋曲式)
“B”与叠部对比不太强烈,篇幅相当或略小
“C” 与叠部对比强烈,走的更远,篇幅也更大一些,常常出现全曲的高潮。;2、古典回旋曲式的大致结构图示如下:
;3、实例分析
贝多芬《第20钢琴奏鸣曲》(OP49no2)第二乐章
A(1-20)展开性三段式,主调G大调,收拢性结束。;B (21-47)本体为不平衡的两句
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