10个回旋处.ppt

;大家好！;第十章、 回旋曲式;二、结构原理： 1、回旋曲式（Rondo）起源的两种说法： （1）舞曲：音乐是用来演唱的，同时，人们手拉手围成一个圆圈跳舞。 合唱——独唱1——合唱——独唱2——合唱------ （2）歌曲：带分节歌和叠歌的歌曲 领唱1——合唱——领唱2——合唱——领唱3-------- （每次领唱的歌词不同） ; 2、回旋曲式被称为“与三部曲式同血统的后代”。它实际上就是三部曲式的扩展，可视为“连续的三部曲式”。ABACA------- ;三、古回旋曲式： 出现在吕利（1633-1687）、库普兰（1668- 1733）和拉莫（1683-1764）等作曲家的古钢 琴作品中。 1、整体性格： （1）性格与内容：歌舞性（与其来源相应），表现富 有生活气息、诙谐、幽默的题材内容。 （2）总体规模：各部分都比较短小，但各部分的数量 较??（叠部多出现3-6次，有时多达8- 9次甚至更多），因此，整体的篇幅较 为长大。; （3）叠部：常为收拢性的乐段结构：再现时可能使用加花装饰的手法稍加改变 （4）插部：古回旋曲式中插部和叠部间的对比不大（因此古回旋曲式也被称为“使用展开性插部的 回旋曲式）：篇幅相当于或略大于叠部；调性可能用主调或近关系调，但常常是开放的结束；古回旋曲式中各部分间较少使用连接。 ; 2、实例分析 （1）拉莫（Rameau1683-1733）古钢琴曲《铃鼓舞曲》 （2）维瓦尔第：小提琴协奏曲《四季》（OP8NO1）——《春》第一乐章 这首作品选自维瓦尔第为主奏小提琴与包含数字低音乐器（古钢琴或管风琴）的弦乐声部而做的小提琴协奏曲集《和声与创意的常识》（共12首），这套作品的前四首合称《四季》。 ; 不是规范的回旋曲式。主要表现在叠部的四次再现都有较大变化： A1（1-13）长度为13小节，E大调，可看作两个乐段，其中包含有对比不大的两种材料； A2（28-31）长度减缩为4小节，还是E大调，仅出现第二种材料的一个乐句； A3 （41-44）长度为4小节，调性到达属调B大调； A4 （56-59）长度为4小节，调性到达主调的平行小调＃c小调； A5 （66-82）长度扩充为17小节，第一次再现两种材料，但第一种材料采用展开性的写法； 尽管如此，回旋曲式的特点仍然鲜明地体现出来，因为叠部与插部的形象非常鲜明，对比较大。 ; A：春天来了； B：小鸟唱着欢乐的歌来迎春，小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群鸟的啼鸣； C：微风轻拂清泉，泉水叮咚流淌； D：天空乌云笼罩，电光闪闪、雷声怒号； ; 之所以出现这样的处理方式， 原因主要有以下两点： （1）维瓦尔第的创作家具有创新性，他的构思总是不像历史上的经典曲式那样标准化，规范化。 （2）这首作品属于标题音乐，维瓦尔第力图解决标题音乐与规范曲式之间相互协调的问题（因为标题音乐象故事情节一样，是要求避免简单重复的） ? ;四、古典时期的回旋曲式： 回旋曲式在古典时期获得了较大的发展。 1、 整体特征： （1）性格与内容：总的来说，古典时期的回旋曲式仍然保持了歌舞性特点，仍然以表现和描绘生活图景、歌舞场面为主；但是，也出现了一些非歌舞性特点的回旋曲式作品，有的作品甚至带有了戏剧性。 ;肖邦《前奏曲》第17首 用回旋曲式来表达单一的形象 普罗柯菲耶夫《朱丽叶姑娘》 用回旋曲式刻画人物的性格 贝多芬《第8钢琴奏鸣曲》（op13） 第二乐章，是一个用回旋曲式写成的慢板乐章，用回旋曲式写作慢速音乐是很少见的。; （2）总体规模：各个部分的篇幅扩大了：部分的数量却减少了（ABACA结构的五部回旋曲式在这一时期是最典型的）；插部与叠部之间出现了连接部分，乐曲最后出现了尾声；总的来说，曲式的规模扩大了。;（3）叠部：一般来说，古典回旋曲式的叠部比古回旋曲式叠部规模大。它可能是乐段，但常出现复奏或复合；更常见的是二段式或三段式；在和声上，叠部常常仍然保持着收拢性，叠部在再现时常常有一些变化。;（4）插部：古典回旋曲式的插部，与叠部之间的对比较大（因为古典回旋曲式也被称为使用对比性插部的回旋曲式） “B”与叠部对比不太强烈，篇幅相当或略小 “C” 与叠部对比强烈，走的更远，篇幅也更大一些，常常出现全曲的高潮。;2、古典回旋曲式的大致结构图示如下： ;3、实例分析 贝多芬《第20钢琴奏鸣曲》（OP49no2）第二乐章 A（1-20）展开性三段式，主调G大调，收拢性结束。;B （21-47）本体为不平衡的两句