巴洛克音乐的复兴.ppt

文艺复兴时期的音乐(三);16世纪世俗声乐音乐的兴起;; ; ; ; ; ; ; ;;16世纪的器乐音乐;1、管乐器： 文艺复兴时期的管乐器的种类已有很多，主要有竖笛（recorder）、肖姆管（shawn，双簧乐器）、横笛（transverseflute）、小号（trumpet）、萨克布号（sackbut，近代长号的前身）等，其中以竖笛类和肖姆管等双簧类的乐器尤为丰富。; 肖 法 号 角（shofar）; 横 笛 （transverseflute）; 肖 姆 管（shawn）; 蛇 形 大 号（serpent）;2、弦乐器：16世纪的弦乐器维奥尔琴（viol）已接近现代的提琴，琴颈上有品，有6根弦，音色纤细并且从小到大形成了维奥尔琴家族。在欧洲有500多年历史的硫特琴（Lute）到16世纪进入了它的“黄金时期”，演奏技法非常丰富。;;轮 擦 提 琴（hurdy-gurdy）; 竖 琴 （harp）; 索尔特里琴（psaltery）; 维奥尔琴（viol）;;管风琴： 从15世纪初开始，欧洲大多数教堂都有管风琴，管风琴的音色有了改进，在原来音管的基础上增加了簧管。到16世纪，管风琴有两排甚至三排键盘和踏板键盘，为17、18世纪管风琴“黄金时代”的发展奠定了基础。; 管 风 琴（organ）;;羽管键琴（harpsicord）、楔槌键琴（clavicord）是古钢琴的两种类型，它们出现于14世纪，但到15世纪才被应用，都是多弦键盘乐器。 ;二、器乐; 康佐纳（canzona） 意大利的康佐纳在16世纪20年代是一种将法国尚松改编成的器乐独奏曲，在硫特琴、键盘乐器上演奏.风格和法国尚松很接近，轻快、节奏性强，有简单的对位织体。 ;前奏曲（prelude） —— 在15、16世纪是一种具有自由、即兴风格的短小乐曲，其中有织体的突然变化、快速的音阶经过句、以及发挥乐器技巧表现力的段落，大多在管风琴、硫特琴等乐器上演奏。  托卡塔（toccata） —— 16世纪下半叶出现的一种即兴风格的乐曲 。在手法上常采用一些丰满的和弦、相互交织的音阶经过句等，多由羽管键琴、管风琴演奏。意大利作曲家擅长写这类作品。;;;;; 众赞歌（chorale）： 众赞歌是德国宗教改革在音乐上最重要的成果，即赞美诗。 起初众赞歌是单声部的，采用分节歌的形式，音符时值基本一致，演唱方式是会众齐唱，不用拉丁语而是译成德语；后来配上了和声和对位，构成四声部合唱。 歌词是德文的旧诗歌或将拉丁文诗歌译成德文后进行谱曲，也可以是新创作的德文诗歌。 众赞歌的曲调简单易唱，有的采用民间的通俗曲调，有的由原来的格里高利圣咏改编，还有一部分由路德和其他一些作曲家新创作而成。 ;;;;返 回;文艺复兴音乐小结;文艺复兴时期思考题; 第 四 编、巴罗克时期音乐 （1600－－1750年）;;;凡尔赛宫;凡尔赛宫内部;;;;;;;;; 《圣乔治杀龙》 鲁本斯（德国）; 《劫持留西帕 斯的女儿》 鲁本斯（德国）;;;;;;;; （三）法国、英国和德国的早期歌剧 1、法国歌剧;;拉莫;2、英国歌剧; 3、德国歌剧;第二节、其它大型声乐体裁;;（三） 受难乐（passion）：;第二章、器乐的发展第一节、巴洛克时期的主要乐器;乐器制作情况;;;;;;柯雷利;乐队协奏曲是一种没有独奏，只有乐队部分的（弦乐队和通奏低音）的协奏曲。托雷利确立了这种体裁形式。 独奏协奏???是以一件独奏乐器与乐队相竞奏，突出独奏乐器与乐队之间的对比。有突出贡献的作曲家是托雷利。 . 对巴罗克时期协奏曲的发展作出最重要贡献的是意大利作曲家安东尼奥?维瓦尔第（Antonio Vivaldi，1678-1741）。 ;;巴洛克时期的奏鸣曲;; ; ;; ;;;巴赫的历史评价;; 听赏： 《d小调托卡塔与赋格》;; 听赏： 《 C大调前奏曲与赋格》;; 听赏： 《 C大调前奏曲与赋格》;;听赏： 《F大调第一勃兰登堡协奏曲》 第一乐章 （“主题”见下方）;;;;;;巴洛克音乐小结;