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工笔人物 第一章 工笔人物画的发展概况 第二章 工具和材料 笔 墨 纸 砚 颜料 墨 砚 颜料 第三章 基本技法与现代工笔人物欣赏 宣纸、绢 熟宣纸：常见的有冰雪、云母、蝉翼等。安徽泾 县生产的宣纸最为理想。 熟绢：绢面细润而有光泽，适于工笔画细线勾勒多层渲染等技法的发 挥和淡彩技法含蓄、朦胧效果的应用。 由于工笔画多层次制作的特性，画 正式的彩稿，应把宣纸、绢裱在画板上，以有利于勾线和染色的操作。 马利牌中国画颜料 苏州姜思序堂制赭石膏 颜料 传统中国画颜料可 分为水色（植物性颜色）和石色（矿物性颜色）两大类。 水色一般多为透明色，如曙红、花青、胭脂、藤黄等，色质明快 而便于晕染。 石色多为不透明 色，如朱磦、朱砂、石 青、石绿、石黄、赭石等，色性稳定而持久，具有覆盖力。 * * 第一章 工笔人物画的发展概况 第二章 工具和材料 第三章 基本技法和现代人物画欣赏 发展概况 中国传统绘画中，人物画是发展最早、历史最为悠久的画种，而工笔人物画又最先趋于成熟。 工笔人物画是以线描为骨干、精细入微地表现人物对象的绘画手法。 一、史前及先秦人物画 《舞蹈彩陶盆》 我国最早的人物画在石器时代就初露端倪。这一时期的陶器、岩画、地面上就有一些以表现人物为主的画面，如《人面鱼纹彩陶盆》、《舞蹈彩陶盆》等。 战国帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》是迄今我们所见到的最早的具有独立意义的主题性中国绘画作品。 两幅帛画人物形象优美生动，都兼用了写实和夸张的手法。以墨线勾勒为主，线条圆转流畅、潇洒飘逸，仅在局部施彩。 二、秦汉时期的人物画 秦汉时期的绘画艺术，题材内容十分丰富，在艺术表现及绘画技法方面，也在继承传统的基础上有了飞跃的进步和发展。考古发掘的墓室壁画、帛画、画像石及画像砖可以使我们了解这一时期的绘画艺术成就。 西汉 《“T”形旌幡帛画》 这幅作品在艺术构思和表现技巧上，都显示出很高的艺术水平。全画构图严谨完整，线描均细而遒劲有力，色调沉着而庄重典雅，具有浓厚的装饰意味。 三、魏晋南北朝人物画 魏晋南北朝时期出现了一批卓有成就的画家，而且多擅长画人物画， 如 顾恺之、陆探微、张僧繇 、曹仲达等。这个时期绘画风格多样化，工笔人物画发展到比较成熟的境地。 顾恺之将中国画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线如春蚕吐丝，行云流水，飘逸、洒脱，极富韵律之美，被称为“高古游丝描”。 顾恺之在我国绘画史上第一个提出“以形写神”的主张。 晕染法的运用，使线的表现引申为“面”的表现，使画面产生了一定 的立体感，使工笔的 形式发展到了比较成熟的境地。 在顾恺之的《洛神赋图》中，他将历史故事与现实生活相结合，在构图上突破时空的限制，把不同的情节安排在一幅长卷中，表现出一种神人交融的幻景，充满浪漫色彩。用色简雅、清新。 顾恺之 东晋 顾恺之《女史箴图》局部 东晋 顾恺之《洛神赋图》局 顾恺之《洛神赋图》·《女史箴图》局部 四、隋唐、五代工笔人物画 唐、五代是中国人物画的鼎盛时期。在人物画坛上，表现题材日渐广泛，风格趋于雄健，技法也明显丰富，趋于成熟和完备。人物画名家辈出，留下很多经典之作。 阎立本是初唐人物画风的代表人物 吴道子在盛唐时期宗教人物画坛里最具代表性 张萱 《虢国夫人游春图》周昉 《簪花仕女图》 顾闳中的《韩熙载夜宴图》 《步辇图》 阎立本的艺术是初唐人物画风的代表。 《步辇图》突出人物而省略背景，人物形象刻画极其传神、 生动 ，勾线细谨而挺劲，设色浓重艳丽。 阎立本 吴道子是盛唐时期宗教人物画坛最具代表性的画家，他的风格叫“吴家样”，被后人誉为“画圣”。 吴道子创立兰叶描，线的粗细变化很大，线条往往中间粗，两端细，用笔难度很大。吴道子所画线条提按有致，波折起伏，衣纹、飘带有迎风起舞的动势，被誉为“吴带当风” 。 吴道子 《八十七神仙卷》局部 吴道子 《送子天王图》局部 吴道子 吴道子 《送子天王图》局部 吴道子传世作品欣赏 唐 张萱 《虢国夫人游春图》 张萱 《虢国夫人游春图》·《捣练图》 此作品在构图上，人物安排从疏到密，从分散到集中，极富节奏美感。画中人物形象刻画丰满，线条均用细劲圆转的游丝描法，色彩浓润而沉着，典雅而富丽 。整幅画面景象华美，运用了以虚代实