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对话Raqs媒体小组：提议世界 　　我们感兴趣的是我们称作“提议性”（propositional）的东西一一作为一个过程，一项草案，一种预见。它召唤；它邀请；它提供承诺，尽管它也极有可能只是一种诱惑。提议从来不会终止于它自身。它必须激发，邀请或者发明一个回应的到场，才能成为它自身。与其彼此相交或是敌对，论点、反驳，以及故事如何以一种提议性的方式行动。我们如何对世界提议？在回应这些提议性的叙述和想象的过程中，世界将如何变化？这是一个很重要的问题。 　　两个多月前，Raqs媒体小组（Raqs MediaCollective）将担任2016年上海双年展策展人的消息传来，艺术界为一震。这将是第一个完全由东半球操作完成的国际性双年展。在策展概念生成的关键阶段，我们邀请了日常往返与北京和德里之间的策展人和艺术评论家迈涯（Maya Kovskaya）与Raqs展开对话，讨论他们为此次上双所做的计划，以及这个展览将如何编织进他们的策展实践经验。 　　Maya Kovskaya（MK）：过去你们曾说：“我们的作者式策展模式最有趣的一点或许是催化剂、目击者和协调者之间的混合。与其策划用艺术品来阐释策展人给出的想法的主题性展览，你们选择将重点放在由展览引发的短暂交换所带来的网络、交叉、关系节点、孔隙和剩余。你们是否可以展开谈―下这些共生并且多变的策展模式将如何在上海双年展的语境中使用？ 　　Raqs Media Collective（Raqs）：我们感兴趣的是我们称作“提议性”（propositional）的东西――作为一个过程，一项草案，一种预见。提议总是具备双重特征：它既是一个宣言，又是一种对于回应的邀请。它们进入当下是为了影响散布其间的多种未来。它召唤；它邀请；它提供承诺，尽管它也极有可能只是一种诱惑。提议从来不会终止于它自身。它必须激发，邀请或者发明一个回应的到场，才能成为它自身。它包含了一种风险，因为提议并不需要被遵从。它可能遭遇拒绝。但无论它们做什么，都在回应者那里制造出一种改变，无论这回应是接受还是拒绝。我们感兴趣的是，与其彼此相交或是敌对，论点、反驳，以及故事如何以一种提议性的方式行动。我们如何对世界提议？在回应这些提议性的叙述和想象的过程中，世界将如何变化？这是一个很重要的问题。 　　在我们看来，对艺术家发出邀请，这仅仅是个开端。它将逐渐生长。基于我们向他们发出的邀请，艺术家可能建立起他们自己的邀约。作为回应，他们可能采取思考、拒绝，甚至是闪烁其词的形式。假设我们遭遇―位艺术家是持有某一论点，而他给予我们的回应是反驳，我们回馈给他一个故事，于是无论是艺术家还是我们都被带入另一个讨论的平面。我们想这将是我们在上海的工作方式，将这些不同的论点，生动的反驳，相关的寓言，甚至是策略、争论和故事织补起来。我们享受这一缓慢的编织过程，将这些貌似散落的物件，纤弱的关联，难以控制的效应，笑声，不精确的引用，盲眼的洞见和闪光的黑暗组织起来。 　　MK：可不可以给出一些关于你们的策展风格的具体例子，比如它是如何在你们一些重要的策展项目中得以体现的？举例来说，2008年在意大利的博尔扎诺举办的第七届宣言展“当下之余”（Manifesta 7，Rest of Now）；“七步远离遗忘”（Seven Steps Away FromOblivion）――你们2008年在蛇形画廊以及其他地方策划的“印度公路”（Indian Highway）的展中展；以及2012年到2013年在位于印度古尔冈的戴维基金会（Devi Art Foundation）策划的“Sarai读本09”（Sarai Reader 09），和在新德里的“介入2014”（INSERT2014）。 　　Raqs：“当下之余”是在博尔扎诺的一个旧铝厂进行的展览，在18个月的时间里，我们工作的方向是研究一个破败的生产历史的剩余或者说残余物可以如何被回收成为生活的资源，而不是仅仅作为过去的遗迹。这个展览实际上是和Anselm FrankeHila Peleg以及Adam Budak“联合策展”，展览题目是“场景”（Scenarios），这个展览还有另外一个场地，是在意大利一一奥地利边境附近的Franzenfeste城堡。“情节”既是那个建筑物内发生的展览，也是关于那个建筑物的展览――所以我们用了听觉和光作为整个展览的基础；我们几乎没有改动原有的场地，而是使用了声音和光影来重新塑造它。 　　通过“远离遗忘”，我们想要研究风景是如何形成的，而这不仅是从地理学的意义上来说。我们邀请了七位纪录片导演来回应我们所认为的他们作品中的关键时刻。他们中有些人重新拍摄了一些片段，一些人进行了重新剪辑，也有人用其他的方式处理他们原来的素材。这同时也是一种重访影像之记忆编码功能的一种方式，用以对抗我们这个时代