表现主义文学本章讲述表现主义文学的产生发展思想艺术.DOC

第三章 表现主义文学  本章讲述表现主义文学的产生、发展、思想艺术特征、主要作家及其代表性作品，其中重点分析美国戏剧家尤金奥尼尔的《毛猿》以及奥地利作家卡夫卡的小说《变形记》。 表现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起的一场国际性文学运动。表现主义文学是表现主义艺术在文学领域的体现，涉及到文学的各个领域，其中戏剧和诗歌的成就最为突出。表现主义文学重视主观世界，特别是精神、情绪、思想的赤裸的强烈的呈露。他们不重视对外在客观事物的忠实描绘，而要求突破事物的表象而表现事物内在的实质。和象征主义不同，表现主义者对社会现实和人类前途有很大的关注，显现出一股干预生活的热情；而象征主义者则往往对宏大的社会题材表示冷漠。斯特林堡是欧洲表现主义戏剧的先驱人物。斯特林堡的剧作具有浓重的悲观主义色彩，经常以人间的苦难为主题。在《鬼魂奏鸣曲》中，斯特林堡接鬼魂之口揭露人间的阴暗和人性的丑恶，最后得出这个世界是疯人院，是妓院，是停尸场的结论。斯特林堡的创作奠定了表现主义戏剧创作的基调奥尼尔《毛猿》是的另一部著名的表现主义剧作，描述现代人类在丧失宗教信仰和自然的和谐以后对自我寻求的主题。在剧中，奥尼尔以毛猿这一意象喻指现代社会中的人奥地利小说家弗兰茨·卡夫卡是成就最高的小说家。他的作品表现了现代世界的荒诞、无理性、不可认识以及个体生命的孤独无靠、无所归依。20世纪的一、二十年代。 表现主义最初出现在德国的绘画领域，是作为印象派的反对者而出现的。印象派注重外在客观事物的描绘，注重分析色彩关系，力求达到最大的真实性。而表现主义者主张突破外在表象，表现内在实质，突破视觉印象，表现“主观现实”。他们说，艺术“不是现实，而是精神”，“是表现，不是再现。” 随后表现主义扩展到音乐、诗歌、戏剧、小说等领域。1911年，表现主义作为这一流派的正式名称而被广泛采用。文学界出现以表现主义命名的潮流是在1914年。表现主义作为文学流派，其中心在德国和奥地利，在当时影响最大的是戏剧。 二、表现主义的重要作家 1．斯特林堡（1849—1912）表现主义文学的先驱，欧洲现代戏剧的开创者。 因经济窘迫和婚姻的不幸，多重创伤导致他非常的伤感和绝望，甚至精神分裂。他的创作与他的这种精神状态关系很大。 代表作《鬼魂奏鸣曲》是一部室内剧。在剧中，人与死尸、鬼魂、幻像同时出现在舞台上，在对话中交待了人物间几十年的恩怨情仇。作者借大学生之口说：“这世界是疯人院、是妓院、是停尸场。”“这个世界永远是变化莫测，永远罪孽深重、痛苦无穷！”看似荒诞的情节中呈现出人的本能的邪恶，表达了作者对世界的体验——人间犹如地狱，充满痛苦与恐惧。 2．美国的尤金·奥尼尔（1888—1953） 美国表现主义剧作家，1936年诺贝尔奖获得者。 《毛猿》是他的代表作。作品中的扬克是一个轮船（现代生活的象征）上的司炉，力大无比，在劳动中以苦为乐，充满主人翁的自豪感。但船上的资本家、太太小姐们都瞧不起他，一位小姐称他是“肮脏的畜生”，他感到自己受了侮辱，乐观与自信被打破了，愤怒地决定报复。他跑到繁华的大街去撞那些绅士太太，结果倒在地上的却是他自己，还被警察抓进了监狱。获释后参加了工会，要求世界产业工人联合会将那位小姐父亲的工厂炸掉，却被当成资本家的奸细赶了出来。最后，他来到动物园，感到和笼中的猩猩同是“毛猿俱乐部”的成员。于是他打开笼子，和猩猩拥抱，结果被猩猩给弄死了。 《毛猿》的思想意义 作者通过工人扬克表现了现代社会中，创造者无所归属的主题。 扬克——这个开动现代生活轮船的人，以前乐观自信，把自己当成一个世界的征服者，却被现代生活的享受者——资产阶级排斥在外，根本不承认他的力量，只是当他当成轮船的一个零件，甚至是一个没能完成进化的“毛猿”，人成为了“非人”；扬克为了证明自己的社会价值，想征服这个社会（撞击绅士太太）却遭到失败；想与本阶级联合，却被抛弃。这样，他失去了对自己属类的认同。他来到公园，看到猩猩，感觉到自己与猩猩是同一个俱乐部的成员，也被关在笼子里。 作者解释说，扬克不能前进（撞不动资产阶级小姐，炸不掉他父亲的工厂），于是后退了，但后退更找不到归属，结果被猩猩杀死。 此剧是一部表现现代人处境的寓言剧。作者说扬克是人类的象征。它揭示了现代人既不能前进，又无法后退的“毛猿”状态：向前不能与现代社会相融合，现代工业文明异化着劳动者，人们是它的创造者，却不是它的主人；向后又不能回到自然状态。所以最后只好死掉。 除以上作家外，德国的托勒尔、美国的奥尼尔、捷克的恰佩克、英国的杜肯、衣修午德以及爱尔兰的奥凯西等都是表现主义戏剧的重要作家。 三、卡夫卡及其《变形记》 1、生平及及创作 卡夫卡（1883——1924），出生于当时属奥匈帝国统治的布拉格，并一直在那里生活。卡夫卡一生经历很单纯，从小学到大学，本想专业从事