未经旅行“审视”过的设计，是不可信的.docVIP

未经旅行“审视”过的设计，是不可信的 　　对设计师来说，未经过旅行的“审视”的设计，几乎是不可信的，我们可以武断地认为：一个闭门造车的设计师，他的设计或许是有残缺的，因为没有历经来自各个地域文化的、历史的、设计的、习俗、各式风貌的比对、校正与检验，那种设计很有可能是幼稚的。 　　有意识的行走与无意识的漫步 　　人们对待旅行的态度，就是他对待生活的态度。有人只做“展示型”旅游，“到此一游”足矣；有人则把旅游与灵魂的丰盛直接对等。 　　而对设计师来说，未经过旅行的“审视”的设计几乎是不可信的，我们可以武断地认为：一个闭门造车的设计师，他的设计或许是有残缺的，因为没有历经来自各个地域文化的、历史的、设计的、习俗、各式风貌的比对、校正与检验，那种设计很有可能是幼稚的。 　　对设计师或者大多数人来说，旅行大体可以分为两种，一种是有意识的行走，一种是无意识的漫步。有意识的行走，是指他们带着强烈而明确的目的性与企图心，带着―双挑剔的设计之眼，去往他们心之所往之地，凡所见，皆以设计的角度去量度与质疑。而无意识的漫步，自然与之相反，不预设立场，不“法眼相看”，如同一介“素人”，孩童一般无邪又天真，只以最为朴素的赤子的好奇心，欣欣然打量一个未曾经停过的世界。这二者，各自有所可取，也必定所取各不相同。 　　安德里亚斯?特伦克尔是一位意大利多学科设计师，他可以说是典型的“无意识漫步”型旅者，他的描述因此也极为感性：“每趟旅程都像是一扇开启的窗户，透过它，旅途中的种种冒险、丰富的文化内涵和知识沉淀如一阵阵清风拂过，让我重新认识自我，审视我的偏见和恐惧，在超现实的情况下发现自我。”深圳设计师、摄影师及汉诺森设计机构创意总监王文亮也是这一类型旅行者，他说：“搜寻陌生之地，就像是一只蚂蚁对生活在别处的另一只的好奇，总会有意外，抑或是惊喜。或人、或物、或食、或居。向上谈可以是文化与地貌之丰富远超乎我们的想象，可能要去过几十个国家以上的人才可能对人类生活的环境状态谈的上有个大概的了解。办公室脚下的几平米，肯定不是生活的全部。再好的作品也比不上自然带给人的感受，来的震撼。这便是我热爱旅行的初衷，也是我对生活的基本理解。” 　　安德里亚斯所言的超现实，其实就是一种完全脱离了固有的生活背景、暂时离解了原有的经验文化的影响，而进入的一种全新体验。而他所提到的“审视偏见与恐惧”，正是我们大多数人的通病，也是我们共同的局限。其实这才是旅行的本质，当一个设计师，不是把自己作为设计师，不带有任何身份或者文化上的优越感与傲漫，仅仅是回归为一个真诚的人，他的收获会远远大于角色设定后的所得。所以，他和王文亮―样，都将旅行视为生活本身，旅行不是目的，是体验，是一个用自己的身体最为真实的感受并记录旅行的人。“我认为我是一个旅行记者，将旅行与研究巧妙融合，并以视觉方式进行诠释。”安德里亚斯继续说。 　　在体验中，真实的自我会不经意地浮现。笔者记得有一年去伦敦，那是第一次去欧洲：建筑、文化、语言、人种都完全不一样，迎面走来的人，他们的发型、衣着和语言，让人有种彻底的异域感。当时住在城郊，那个地方几乎感觉不到伦敦的都市气息，基本都是外族人，晚上坐大巴回去，到了公交车总站，发现站台上的每一个人都那么疲惫，那么的不快乐。因为是人种混杂的城郊，治安不太好，警车时不时就鸣笛而过，猛地就把人吓一跳。我站在那里，看着这些陌生的异族面孔，突然就有一种非常强烈的孤独感，那种彻底的孤独，从未体验过。后来明白了：在一个完全陌生的地方，人的本能会浮现。这种本能是你最彻底的一种感受，它会带来一个最真实的你。而真实是一切的前提，即使是之于灵感。 　　“当人问起你的旅程时，若你能谈其与你居住的地方有何不同，任何的不―样，这就是收获，由于陌生，好奇心和警觉度提高了，这不就是创作者想要的灵感的钥匙吗？旅行让设计师的灵魂更丰富。”台北设计师曾怡青这样说道。是的，旅行看上去是身体的行为，实际上，它是灵魂的任务。 　　具有出众品牌触点之所，即是完美旅行之地 　　来自台北的平面设计师黄敏华，曾于欧洲求学，她曾自行“设计”过一段旅程：只为在行进路上观察字形造型。这一次订制之旅，是一次专属她的“字形之旅”。香港设计师陈康生则会在旅行中习惯性地到各种书店疯狂收集与设计有关的书籍，有一天他忽然发现房间里竟然堆满了大量的韩国设计书籍，这―发现令他感到意外和有趣，他仔细思考了一下这种“偶然中的必然”，发觉冥冥之中吸引他的，是韩国设计师们开放的工作方法――就是说他们特别喜欢和人合作，合作拓宽与延展了他们的固有经验――这让陈康生感到奇妙和受益匪浅，他后来也是如法炮制，果然很管用。 　　著名设计师高少康有一次在一个博物馆中，“非常偶然地”看到一具马鞍很长的南北朝仪仗马俑，触发他后来做了八茶马业的标识。而在欧洲与台湾拍过一些渔市