长亭送别2015.ppt

元杂剧知识 （一）结构 元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事发展的自然段落。有的杂剧还有楔子，通常在第一折之前起交代作用，用于说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，分别称为末本或旦本。 元杂剧知识 （二）角色： 旦、末、净、丑、杂 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”。 丑：俗称“小花脸”。 此外还有杂，如孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 元杂剧知识 （三）剧本构成：唱、科、白。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定：每一折戏，唱同一宫调的一套曲子。 科是戏剧动作的总称，包括舞台程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人自叙；旁白：背着别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 [夫人长老上云]这是科或介。杂剧中关于动作、表情效果的舞台指示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。 [旦、末 、红同上] 舞台角色有：末（男角色）、旦（女角色）、净、丑、杂 [旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。 这是白，是剧中人物说的部分。 [正宫]这是宫调。 [端正好] 这是曲牌。 元曲四大家 元代四大爱情剧 元杂剧的四大悲剧 关汉卿的《窦娥冤》 马致远的《汉宫秋》 白朴的《梧桐雨》 纪君祥的《赵氏孤儿》 一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称“情景交融”的元曲绝唱： 滚绣球 1、恨归去得疾 2、恨不倩疏林挂住斜晖 3、此恨谁知 崔莺莺人物形象 莺莺是一位敢于追求婚姻自由和幸福爱情生活的多情女子，她珍视自由爱情，厌弃功名利禄。张生被逼去应试，莺莺表现出了对封建势力及世俗名利观的怨恨和蔑视。但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位，莺莺的痛苦是一种不能左右自己命运的痛苦。 悲欢离合一杯酒， 南北东西万里程。 【一煞】写“别愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕阳”、“烟霭”四种意象，试从知道的诗句中找出有关“愁”的诗句。 青山：两岸青山相送迎，谁知离别情？ 林逋《长相思·吴山青》 古道：千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。赵企《感皇恩·别情》 夕阳：斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 秦观《满庭芳·山抹微云》 烟霭：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。柳永《雨霖霖·寒蝉凄切》 《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。 将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。 * 长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 送 别 李叔同 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 长亭送别 王实甫 马致远 白朴 郑光祖 关汉卿 王实甫的《西厢记》 关汉卿的《拜月亭》 白朴的《墙头马上》 郑光祖的《倩女离魂》 　　王实甫，名德信，大都人，元杂剧作家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎盛时期。剧作有《西厢记》《破窑记》、与《丽春堂》等传世，大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。 　 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 一、王实甫与《西厢记》 唐·元稹《莺莺传》（亦名《会真记》 ）