踏花归来马蹄香—浅议衬托.docVIP

踏花归来马蹄香—浅议衬托宋太祖赵匡胤一次主持招考画师，要求以“踏花归来马蹄香”作画。众多画师都在“花”上下功夫：花行、花色，真可谓以假乱真。惟独一画师竟在一扬起的马蹄旁画上一只只绕蹄乱飞的彩蝶。太祖一见：“蝶绕蹄不去，香气尽出！”原因何在？因为画面上虽然没有直接画出五彩缤纷的花儿，而一只只彩蝶则把意境、画意完美、具体、鲜明地表现出来，而且极富感染的魅力。这幅画使用的便是衬托的手法。它来源于绘画，属于侧面描写，从侧面一绘再绘。 乐府诗《陌上桑》中的罗敷究竟有多美？诗中并不直接说出，而是通过侧面描写来烘托：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著俏头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。”这里作者没有苍白地用“沉鱼落雁、闭月羞花”来形容，而是从“下担”、“忘其犁”、“忘其锄”、“相怨怨”等他人的动作描写中，让人不难想象出罗敷娇媚的容颜和婀娜的身姿，比正面的外貌勾勒更具有几分雾里看花的朦胧美。 为了突出主要事物的特点，用与之有关联的另外一些事物作为陪衬烘托的方法叫衬托，或映衬。平时常说的“烘云托月”、“红花还需绿叶配”等，就是指这种方法。作文与作画是同样道理，它既可以写人，又可以用于写景状物。对于表现人物的情绪、心理，表现景物独特的美感，深化主题，都能起到“实”写力所不能及的作用：使所描述的事物形象更加鲜明和突出，增强文章的感染力，并能启迪、丰富读者的想象力。如《生命的意义》开头对小镇环境的描写——小镇“阴郁而冷清”，“岔口右边是从前的监狱，阴森森的。监狱后边是医院的白色楼房。”……这一特定环境的描写，烘托了当时的斗争环境，引起保尔对往事的回忆，对战友的怀念也就自然得体，令人信服。 衬托的手法多种多样，从衬托的角度分，有正衬、反衬。 正衬是用性质相近的事物进行衬托，陪衬事物和主要事物朝着相同的方向变化。人们常说的“以美衬美”、“以丑衬丑”即是这类。作文中经常有以下三种情况。 1 以景衬人。如鲁迅的《故乡》开头的衬托就是借环境的凄凉烘托了我当时悲凉的心情。 2以人衬人。这是用次要人物来陪衬、烘托主要的人物。如周立波的〈〈分马〉〉中老孙头乐观、风趣，但有点自私，患得患失；郭全海沉着、干练，大公无私，善于团结群众。这两个人物的个性相互衬托，使人物形象鲜明突出。 3 以物衬人。《孔乙己》中孔乙己穿着长衫，站着喝酒，而且“一部乱蓬蓬的花白胡子”，长衫“又脏又破”，从而衬托了他既穷困潦倒，又十足的迂腐。《陌上桑》中罗敷采桑用具的美好、发型的美观、耳环的珍贵、衣着的艳丽衬托出她容貌的美丽。 在运用正衬法时，要兼顾“主”、“宾”两个方面。着墨写“宾”，在于衬“主”。为了把“主”写的生动形象，神形兼备，应先把“宾”写的有血有肉，增色生辉，既不能喧宾夺主，也不能突主贬宾。 反衬是用相反的事物，从对立面进行衬托，陪衬事物和主要事物之间朝着相反的方向变化。如以白衬黑，以好衬坏，以善衬恶等等。古诗“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，正是反衬法最好的解说。运用反衬法，可以通过对景物、环境、次要人物的描写来衬托人物的思想、心情、命运、性格，使之表达的更加鲜明。如《鲁提辖拳打镇关西》中用李忠的“不爽利”反衬出鲁达的豪爽，用郑屠户最初表现的低三下四衬托出鲁达的浩然正气，郑屠持刀在手，却被鲁达三拳就打死了，更加反衬出了鲁达的英雄气概。 如何运用衬托这一手法呢？ 首先要学会侧面描写。如要表现月色的静，不妨从几声蟋蟀、几点流星的动落笔；如要表现花儿的娇艳，不妨从几片落叶着墨；如要表现一个人的心灵美好，不妨从他人的评价说起。同时要注意与对比的区别。第一，对比的两个事物的关系是并列的，不分主次，它是使双方两相对照，相得益彰，两者的形象都得到加强。如《从百草园到三味书屋》中，百草园与三味书屋的对比，使前者生动活泼，情趣盎然，后者古板单调，乏味恼人的特色十分鲜明。而衬托可以明显地分出衬托事物和被衬托事物来，是以“此”托“彼”，有主次之分，描述的重点十分清楚。第二，一般说来，对比常用于论述，衬托常用于描述。 当然，作文时无论用哪种衬托手法，都要掌握分寸，做到主次分明，不能喧宾夺主，这样才能更好地为写作服务。 1