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中国园林在现代建筑中运用的探析李晨光摘 要 在现代中国园林建筑中，国人对本民族传统文化及建筑精粹的关注度与日俱增,试图把建筑设计与中国园林艺术结合起来，创造自己独有的特色。然而由于我们对传统园林艺术认识的不足，对审美对象断章取义，而出现了中国园林艺术在现在建筑的滥用现象,不仅在于住宅, 连城市公共建筑也存在这一现象。所以，在具体的规划设计层面,我们应对宏观城市背景缺乏深入细致的研究,结合自身的条件继承中国传统园林艺术精华并不断创新，建设具有中华民族特色的城市。关键字 园林艺术 现代建筑 中国特色清代末年，列强入侵，洋风渐入，在当代的城市建设中，也引进了现代主义国际式建筑。此风从民初始，到四五十年代达到高潮。所谓时代的方盒子建筑在公共建筑和民用建筑中大量推行。由于它们是简洁的，基本上解决了各项功能要求，构造上整体性强，一些建筑构件可以预制，降低了造价，因而在全国范围内普遍推行，形成了城市面貌的首次一致。改革开放以来，后现代主义及各种流派、学说，接踵而来，仿制品遍及全国。一方面在建筑物的平、立面，利用体型、体块、几何形的拼接，积木的堆积、镶嵌来炫奇斗胜；另一方面运用大面积的镜面玻璃、玻璃幕墙，在设计建造上千变万化，互相攀比。由此发展而来，中国各大城市的建筑建造逐渐形成了千篇一律的局面。有些人热衷于城市面貌的欧美化，甚至把某地建成巴黎或纽约。在此情况下，中国建筑正在丧失着自己优良而珍贵的东西，没有自己的特色。国家在这方面的政策一直很明确，就是“建筑风格应具有民族特色”。在城市建设中，保持民族特色，维护民族文化的尊严，应该毫不动摇。中国园林在现代建筑中运用的现状针对近几十年来中国建筑设计界上述问题的日益加剧，越来越多的人开始探其根源，寻求解决办法，其中包括业界人士、国家官员甚至平民百姓。人们逐渐意识到中国的建筑正在丧失着自己的特色，抛弃了中国传统艺术的精华。探究中国建筑界几千年的悠久历史，中国园林及其代表的中华文化当是我们历经数千年沉淀、 积累并演进而成的优秀遗产。建筑园林艺术的雏型,以殷周灵囿 、狩苑形式的园林为标志,虽然起源已久但真正可称之为规模园林的则从秦汉以后 。两晋、隋唐的铸就和积聚,南北朝时期出现以山水、 植物和建筑相互结合组成的山水园之变革。 而中国园林由建筑宫苑演变到山水建筑宫苑则在隋朝。以至发展到宋朝全景式地表现山水、植物和建筑之胜的山水宫苑。到元明清时期,中国建筑园林达到顶峰,蔚为壮观[1]。其虽在一代代的演变，却始终体现着中国人们尊重自然、和谐友善的性情。中国园林与现代建筑的结合并非易事，中国园林符号的个性较强, 而且自成体系,融建筑物、构筑物、园林小品、 绿化植栽、水系、山石为一体。 无论亭台楼榭、 轩馆亭廊在营造法式上都相对固定成熟。 造园的重点在于各种景观元素的优化组合, 而且中国园林的艺术魅力正在于所有构成元素形成的统一整体,它们之间互为映衬,互为对景,缺一不可。 而在大多数城市中, 对中国园林的引用往往停留在片断植入的层面, 孤立地抽取一些具象的亭台楼阁作为建筑符号, 贴标签式地附加在现代建筑物上。 过于注重局部, 忽略整体的效果。 即使是其本身原汁原味, 甚至原样照搬, 也不会获得理想的结果[2]。中国园林被误用滥用的过程中,来自于政府领导或企业老板们的长官意志也在其间被推波助澜。 某些少数人的个人偏好,加上对园林和城市缺乏相关专业知识, 以至于中国 园林被符号化地广泛出现, 而园林设计师,城市规划师,建筑设计师在此都无能为力,变相地成为助纣为虐的帮凶。因为无论怎么说,如果是合格的设计师, 其审美水平与艺术品位相信不像显示表现中那么差。2 现代园林建筑的设计方法和技巧的探索中国园林建造需要其适合生存的土壤。从城市背景来说,更适合存在于以低层建筑为主体的偏开阔城市环境中。从某种意义上说,中国园林是不宜从高空俯瞰的。至少可以认为,只有在较低的观点,才能体味出其步移境异、曲径通幽、柳暗花明、豁然开朗的空间景观魅力。 而基于文化造园的精神内涵才能表达出理想化的诗情画意。这一点与西方园林大相径庭, 西方园林几何对称, 恢宏大气的构图与对称庄严的秩序感, 反而只有在高处才可一览无余。此外,中国园林用高低错落的塔、台、亭、廊等元素所描绘的无际轮廓线。如果被湮没在都市的钢筋水泥丛林中, 则意趣全无。 我们可以看到,为了保护首都北京紫禁城、北海、中 南海等皇家园林宫苑, 政府在城市规划层面, 出台了相当严苛的高度控制条件, 以离故宫的距离远近, 分别控制了新建建筑物的高度,以使保留下来的优秀建筑园林遗产与新建的现代化都市之间能和谐共处。由此看来, 国内大多数城市建筑过度追求高度，而非努力继承中国园林艺术的精华，发扬中国民族特色[3]。我们在中国园林的传承和发扬过程中,遇到了来自设计层面如此巨大的阻力和很难克服